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編劇大師傳秘術

2017/11/22 — 12:46

圖由作者提供

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第二屆「編劇大師講座」,十一月十九日在灣仔溫莎公爵社會服務大廈舉行,以《轉機》為題,由劉天賜院士主講,林超榮、林紀陶、鄧景生、陳淑賢、陳翹英、陳慶嘉、劉大木等擔任嘉賓。幾位編劇大師透露電影業內編劇的工作實況,介紹編寫劇本的秘訣。

(作者按:本文並非廣告或鱔稿)

劉天賜:編劇講故事,須有正面訊息涵義世界觀,令人心領神會,但主題毋須畫公仔畫出腸。編劇非靠靈感,要靠敏感,敏銳觀察週圍人事物。劇本最重人物發展故事,由人物性格帶出故事,人物有衝突方有戲。

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林超榮:編劇須描述語氣、畫面、分場、起承轉合,對白宜揣摸真人語氣,基於現實生活體驗,例如編關於蠱惑仔的電影劇本,要偷聽他們說話。

林紀陶:畫成語動畫廊出身,曾編倩女幽魂之人間道,白髮魔女傳,改編名著除了保存原著神髓,更須有時代意義,自己元素,例如白髮魔女中紀陶的訊息係:男人如令一女子白頭,將內咎一生。日本人喜歡港產片風格瀟灑,ROMANTIC。

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鄧竟成:曾編胭脂扣。而今香港編劇要靠中國大市場,中國票房係香港票房二百倍,成功編劇每部劇本或可得三百萬,不大成功者可能僅得幾千。編劇要配合導演監製要求,例如劇本中本有遊樂場景,但導演覺得租場太貴,就要改場景。

陳翹英:入行係應徵無線編劇一職獲用,初編歡樂今宵,無所不包。人人都有自己的故事,但編劇要編自己之外的故事,平時不妨多無聊幻想。曾編電視劇上海灘、電影點指兵兵等。電影電視並非象牙塔,劇本須要贏得平民心,好似律師在庭上要博取陪審員LAYMAN的贊成票。港產片八十年代,已靠本地特色國際化,例如英雄本色曾經輝煌一時,成為經典,令泰國等亞洲國家耳目一新。

陳淑賢: 編劇介乎天堂地獄之間,一方面天馬行空,活在花花世界,一方面要忍受孤寂,不計生活保障。須了解自己,分析人的本性,人家說話的潛臺詞,好似心理醫生或神棍般分析人家想法,講人家想聽的說話。

劉大木:寫影評出身,編劇壓力大,要不斷想像,有歷練,判斷力強,觀察社會百態,須入戲院感受氣氛,睇DVD不能捕捉觀眾現場感受。

 

計劃簡介;更多資料詳見網址

 

 

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