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羅浮宮與政治的曖昧情節

2017/5/12 — 13:53

馬克龍勝選當晚在羅浮宮發表勝選感言,資料圖片(圖片來源:French Embassy in the U.S.)

馬克龍勝選當晚在羅浮宮發表勝選感言,資料圖片(圖片來源:French Embassy in the U.S.)

【文:Chihting Lai】

法國新任總統馬克龍(Emmanuel Macron)勝選當晚在羅浮宮發表勝選感言。為什麼是羅浮宮而不是其他地方?從19世紀的博物館熱以降昭示,拿著文化火炬的人也意味掌握正統的政權。

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1940年納粹佔領巴黎後,攻佔了一座”空蕩蕩“的羅浮宮,德國官員在羅浮宮發表了佔領文化的宣言,實際上,館內的1862箱文物 、4000件藝術品、203輛卡車和37列車隊已被漏夜送往巴黎郊區的城堡和地窖裡,免於轟炸外,更是一場政治的角力,這些寶物,載著帝國的驕傲。納粹縱然得到了巴黎的肉身,得不到巴黎的瑰魂。

俄羅斯導演亞歷山大蘇古諾夫(Alexander Sokurov)的《攻佔羅浮宮》(Francofonia)夾雜了各國紀錄片剪接,虛實的片段拼湊又敘事了這一段以羅浮宮爬梳政治與藝術曖昧的歷史。沒有人比迷戀藝術的希特勒更懂得這些珍貴寶物的重要性,或者,他們的政治性、正統性。德軍戰事沿線至巴黎,他明白這座城市像精美的搪瓷娃娃一樣摔不得,他決定溫柔的佔領,於是這裡就不轟炸了,他祈使。然而,自由民主博愛的精神像是牢牢嵌在當時館長賈克喬札的血肉裡,巴黎淪陷了,但是羅浮宮的國度是許多千萬年的城市,是恆河沙的文明,那裡的阡陌橫豎就是人類文明的微縮,捧著寥寥眾生的群像...至此,他心想,巴黎淪陷了,但這點事,他還是能作主的。

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於是,賈克喬札首先謊稱羅浮宮進行全面休館三日,數百名員工漏夜搬走了1862箱文物 和4000件藝術品,裝箱運往郊區的數百個古堡地窖裡藏匿。三日後,等希特勒的管理官攻佔時,插旗的是一座空蕩的宮殿,連藝術的鬼魂都不在,然而德軍依然發表講話,形如政治的過場。如果說20世紀的較量是與天堂比高的摩天大樓,那19世紀的拚搏則是來自帝國的掠奪與攻佔的”博物館熱“。羅浮宮自然不在話下,兩河流域的文明群像在博物館內各各囚徒,這些“戰利品”儼然是與法蘭西的權力意志緊緊相黏。

電影中真人飾演的拿破崙在法國畫家雅克路易所作的“拿破崙一世皇帝的加冕禮”面前手舞足道,他在自己攻佔下的戰利品前流連躊躇,在蒙娜麗莎前不停地重複一句話,是我,是我,沒有我,這裡將空無一物。多好呀,這些從荷馬到但丁,從文明的太初至文藝復興,各種在史詩上占上一頁的故事他都收入囊中了,整個西歐至神聖羅馬帝國,自古誰打下的疆土,等於像貪食蛇一樣吸吮了對手的塊魂,不只板塊,世界的故事都成為他的,因為沒有這些實體,世界等於是沒有記憶的肉身,歷代皇室的臻品收藏和攻城掠地後的寶物在羅浮宮裡睜睜地跟遊客倆相對望 。

為什麼馬克龍要選擇在羅浮宮發表勝選宣言?羅浮宮從十二世紀的防禦城堡,到路易十四的皇宮,這座建築的八百年,見證了王權的興衰,與共和的降臨。他坐擁佛朗索瓦一世和路易十四時期的皇室收藏,直至民族主義蒸熟了法國大革命,館內的競技場架設第一座斷頭台,拿破崙開放使之成為世界第一座公立博物館。而今,法國第五共和第八任總統在此就職,象徵了這座建築背後歷史“大統”的繼任之子。

博物館中的文物和藝術的生命似乎沒有太大的改變,不論是被收藏亦或是俘虜過來的,都活得比這些政權要久。

 

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