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不像國片的國片《安東尼》 專訪北上導演秦小珍

2016/1/28 — 17:37

「我接到呢齣電影劇本嘅時候,我啱啱係到做緊《四大名捕》第二和第三集的後期。」電影《陪安東尼度過漫長歲月》(下稱《安》)導演秦小珍回想道,秦小珍對Hong Kong Chinese 而言,是個較為陌生的名字,甫見面時,樣子非常年輕,但戲行資歷不淺,她從事過不同崗位,做過服裝指導、場記和副導,屬於紅褲仔出頭的典範,經歷了香港電影的黃金時代,副導於我有限認識,可分為兩種,其中一種就是默默實幹型,秦小珍感覺屬於這種。

北上港導最不適應是甚麼?

「現在大部分時間都在大陸跑?」筆者其實有點明知故問,秦小珍自然點了點頭,導演北上是當然趨勢,始終觀眾慣勢要看大片,付得起大筆預算當然也是國內投資方,單單《尋龍訣》都已涉及兩個億的投資,「適應嗎?」筆者第二次明知故問,「都算適應的,合作都是同聲同氣的港人。」

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秦小珍因為拍片,走過不同地方,文化適應都有一定能耐,「但較難適應是國內投資方的計數方法,他會計演員的叫座能力、劇種會否受歡迎等等...」,其實思考點貼近昔日港片投資的原則,電影不錯是一門生意,無理由要老闆蝕錢離場,但電影既屬一門文化產業,就不能單單看成件件商品,默為你很少因為看了一場時裝騷流淚,也不會window shopping 一個Gucci 袋而戚戚然,秦小珍所不適應是一種視野上的差異。

秦小珍

秦小珍

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北上港導該打的位置

市場要成熟不該只是導演、編劇的責任,尤其當觀眾也只把「睇戲」簡單看成一種娛樂活動,從國內近年那種電影類型擁十億以上票房,就能窺見國內觀眾平均欣賞層次,接下來便走進雞先與蛋先的討論面向,一味走市場主導不見得能夠孕育百花齊放的景象,總要有些金主要大膽開發藍海區域,而港人導演的經驗、視野,正好擔當先鋒、探險者的角色,而《安》就是一個好例子去說明,「我是後期加入的,早期有這個創作構思是監製及編劇錢小蕙Amy 。」

秦小珍接著便講《安》 生下來的故事,電影根據實體書改編而成,有固定粉絲群,而最初文本屬網上散文,「Amy 被這部散文式的生活傳記所吸引,怎麼說呢?就是跟國內作家有點不同,有點洋氣,可能跟安東尼到了墨爾本留學有關...」。

《安》吸引就是真和諧處理內心風暴

整齣電影大致分為三個部分,紀錄了安東尼求學的旅程,從國內大連,到澳洲的墨爾本,再去東京,三個城市在鏡頭下有三種風貌,跟男一安東尼(劉暢 飾)的心情同步,攝影師是梁銘佳,也是香港人,「我很開心今次攝影是梁銘佳,阿佳佳,他真的在畫面幫助我很多,他是《念念》的攝影...」秦小珍不邀功,繼續謙虛地發放credit,而看過張艾嘉的《念念》,總會被其影像攝住,難怪《安》 能夠再現三個城市另一種風貌,而電影裡的安東尼甚有文青感覺,而在鏡頭下,他總是流露著一種淡淡然而正面的價值觀,「除了文筆風格,吸引讀者和Amy 就是安東尼的價值觀,他內心其實感情很豐富,觀察也很細膩,但情感的流露總是淡淡然...」

我閱後也有同感,安東尼屬於EQ甚高的一位,他的情感不像中國人、日本人般,習慣用壓抑的方法去處理,他面對情感挫折,總是能夠先行放手,放手同時也是放自己一馬,早得自由。

真正的「小清新」

戲裡安東尼因著當廚房兼職,愛上了烹飪,從商科轉往學廚,這種忠於自己的灑脫,也是小說吸引國內讀者的原因,自由彷彿只出現在外面世界,由於涉及食物鏡頭,秦小珍很坦白說表示自己未有這方面的經驗,「我看了很多以食物為題的電影去惡補一番...」, 謙虛承認不足,是訪問期間一個浮出來的字眼,但謙虛不代表柔弱,導演團隊總要有所堅持,由模特劉暢飾演安東尼也有波折,「投資方想持人氣男星去演,都是之前那種計數邏輯,也真的試過鏡,但真的跟安東尼不像,而監製周迅小姐開會時,我們就下了決心,要找一個合適的人,才對得起作者安東尼。」

就是這種做好電影的態度,劉暢成了男一,整齣電影有計算但又不全然商業,國片實在需要這種類型的補充,這種才是真正的「小清新」片種。

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