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反映時代的一面鏡:粵港澳三地戲劇

2017/10/27 — 18:40

從前因為工作關係,看到來自不同地方的劇作。形形色色的作品,均以人性為中心,引起觀眾共鳴,但骨子裏卻分別有着自己的獨特色彩,與其創作土壤緊緊相連。

劇場往往最能反映一個地方的實相。無論是正劇、喜劇、歷史劇、荒誕劇,劇本總有緊扣其時代背景的元素,或取笑人性荒謬,或反映內心不安,或剖析社會現況,在叫人窒息的現實中為人們提供呼吸空間。香港、廣東和澳門地理位置鄰近,同樣都說廣東話,且擁有類近的文化傳統,他們的戲劇又可有相似之處?還是各自呈現每個地方的真實一面?

最近,中英劇團與廣東省演出有限公司及澳門的戲劇農莊合作,舉辦了一次粵港澳戲劇交流計劃劇本創作比賽,讓來自香港、廣東和澳門的新進劇作人盡情揮灑靈感,撰寫屬於自己的劇本。在芸芸作品中,他們選出了三部最佳作品搬演舞台,並將於三地巡迴演出。

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三部作品分別為陳麗芬的《廢胎》(香港)、 梅哲、大春和康清荃的《粵中大狀》(廣東),以及莫敬鋒的《烏托邦壹號》(澳門)。這幾齣劇作不約而同以荒謬感為基調,大玩黑色幽默。然而在幽默感包裝下,它們骨子裏卻揭示了社會或扭曲無情,或荒誕絕倫的一面。

香港區最佳劇本《廢胎》編劇陳麗芬(左)、導演鄧灝威(右)

香港區最佳劇本《廢胎》編劇陳麗芬(左)、導演鄧灝威(右)

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香港的《廢胎》聚焦本地社會問題,對港人養兒育女的心態,對愈見功利的教育制度,發出強力的質詢。它描繪了一個反烏托邦式的香港,人人都可以付錢檢驗腹中胎兒是否精英之才,只要是「廢胎」便無得留低。作為父母,你想不想預先得知孩子是否天資聰敏?是天才固然好,若然能力有所不及,你會因此放棄自己的骨肉嗎?

劇本靈感取自時下日趨瘋狂的教育風氣:孩子小小年紀便要互相競爭,所謂快樂成長只是笑話,最重要是讀書叻,搵大錢,跑贏別人。結果小朋友承受着巨大壓力,學童自殺事件無日無之,生命竟似比分數更廉價。《廢胎》透過「人廢便無得留低」這個絕對荒謬的情境,重新審視香港人的教育、價值觀與為人父母的困難。劇本緊扣香港社會現況,再加以扭曲放大,創造出一個看似離譜卻又熟悉的世界,令觀眾反思現今處境。我們與那個冷酷無情、隨意扼殺孩子的未來世界,可能早就沒有多大分別。

香港區最佳劇本《廢胎》試讀會

香港區最佳劇本《廢胎》試讀會

澳門作品《烏托邦壹號》結構相對簡單直接,整齣劇只有兩個角色、一個場景:地產經紀、買家和小得可憐的樓盤單位。二人對話來往間,一宗平凡的樓盤買賣頓起波瀾,兩個角色背後的辛酸也逐漸揭露於觀眾眼前。兩個單純抱有夢想的人,命運竟然同繫於「烏托邦壹號」這間小小單位上。劇首的幽默對話,在變得愈來愈黑暗的調子裡更顯諷刺。

故事以澳門愈來愈狂熱的樓市為主軸,由一個窮一生之力也供不起的「家」說起,道盡社會荒謬的景況。在這個社會裡,努力工作沒價值,夢想也沒價值,統統不如炒樓炒車位炒地皮來得實際。澳門經濟繁華的背後,是不是人人開心、安居樂業?為了表面的燈紅酒綠,誰又成為犧牲品?想擁有私人空間,原本只是個平凡簡單的需求,在今時今日卻成為了一個遙不可及的夢想。《烏托邦壹號》建構了一個充滿張力的空間,透過最平凡的情景來反思社會百態。

廣東區最佳劇本《粵中大狀》綵排照

廣東區最佳劇本《粵中大狀》綵排照

來自廣東的喜劇《粵中大狀》則輕鬆得多,以嬉笑怒罵的方式回應現今處境。故事背景設在明朝,以兩名錦衣衞在客棧追蹤一幅藏寶圖為主線,引出一宗神秘兇殺案,並加入廣東歌、相聲等元素,創造出別樹一幟的古裝荒誕劇。故事看似單純,但局中局、案中案逐個展開,人物個個表裡不一,在胡鬧攪笑的劇情中暗藏殺機,又會否是反映世道的一面鏡子?

《粵中大狀》背景雖然設在古代,劇本卻刻意插入現代對白來營造喜劇感。在細節上,更處處落下跟熱門話題相關的註腳,在引觀眾發笑之餘,亦呼應了社會正在發生的人和事。另外,劇本也加入了頗多八、九十年代流行文化元素,如港產片和流行曲,喚起觀眾的集體回憶。

值得一提的是,這次粵港澳戲劇交流計劃的三地巡演,大概是粵港澳劇場首次以巡演形式聯合演出。過往的三地戲劇交流活動,主要以邀請不同地方的戲劇團體演出為主,卻未曾像今次一樣,帶着來自香港、廣東和澳門的劇作,在三地巡迴演出。來自粵港澳的年輕劇作家,這次又會迸發出怎樣的創作火花呢?絕對值得期待。

中英劇團《三地戲劇巡演》

葵青劇院黑盒劇場

30/11 – 3/12/2017

節目詳情:http://www.chungying.com/drama/details/116

網上購票:http://www.urbtix.hk/internet/zh_TW/eventDetail/33749

門票現於城市售票網公開發售

(本文為贊助內容)

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