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國際舞台上的香港藝術(下):機構角色

2018/11/28 — 11:49

香港藝術家李偉能成功登陸蘇格蘭國家舞蹈中心演出作品,並在愛丁堡國際藝穗節(Edinburgh Festival Fringe;下稱「藝穗節」)將作品《回聲摺疊》帶給各地觀眾,令人再次關注香港藝術如何「走出去」的議題;本地劇團天邊外劇場先後兩次前往藝穗節演出,其藝術總監陳曙曦指出,不少香港創作都已達到很高水平,促請當局加強行政配套,協助更多同業登上國際舞台。

陳曙曦透露,劇團2014年首次入節演出,回港後就曾跟香港藝術發展局職員談過由局方帶隊參與藝穗節的可能,最近則在局方會議上正式向管理層提出有關訴求。

藝穗節模式獨特,大會既沒有藝術總監及總策展人,又不設門檻以篩選演出,被譽為「最公平、最開放」的藝術節;原則上,只要取得演藝場地答允,任何藝人藝團都可演出,同時場地數量多、類型廣,除了傳統劇場,餐廳、酒吧、酒店、教堂、運動館,以及社區中心等通通化身成舞台,任君選擇。

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競爭激烈 奇招盡出

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單以今年為例,在一個月的演期中,就有超過五萬六千場演出在三百多個場地上演,選擇之廣泛、競爭之激烈,絕非其他藝術節可以相提並論;節目極多,對於觀眾,或許是幸福的煩惱,對於藝人藝團來說,絕對是可怕的惡夢:如何引起觀眾注意,增加他們購票入場意欲,以至只是留住途人駐足圍觀,成為了各地團隊的頭等要務。

 為了宣傳演出,藝人藝團奇招盡出,有製作人專誠前往藝評研討會會場「截擊」記者、編輯及評論人,即場邀請他們觀賞節目並撰寫評論,誠意十足;要數更直接的方法,則是派員走到大街小巷派發節目傳單,親身接觸潛在觀眾,甚至加入「快閃」舞蹈及趣劇等等,爭取注意,其中天邊外劇場在其劇目《盧亭》演出前後,導演、監製紛紛走上街頭,演員更會穿上戲服、帶同道具,加強宣傳之效。

藝術總監陳曙曦指出,藝穗節節目極之豐富,因此除了演出,團隊上下更要兼顧宣傳工作,務求在激烈競爭下逃出生天;天邊外劇場早於2014年便曾到過藝穗節演出,他記得當年澳門政府就曾支持舉辦名為「澳門製造」的活動,聯合呈獻三個不同類型演出,並統一支援包括宣傳等行政工作。

官方牽頭 帶隊入節

「以一個地方的名義去宣傳,就發覺媒體的關注會多一些,只有當你找到媒體,有了評論,觀眾才會慢慢增加,現時我們單打獨鬥就很困難,四年前澳門都已做到了」,他又指出,單單是當年的藝穗節,已有包括影話戲及春暉粵藝工作坊等本地戲劇戲曲團體參與其中,「香港絕對有足夠人才及節目舉辦一個主題活動。」

本身亦是藝發局應屆藝術家年獎(戲劇)得主的陳曙曦透露,四年前已與局方開展有關討論,只是至今仍未落實任何具體工作,「說到支持,錢當然很重要,當局現時又有批出資助,同時並非只是有沒有錢的問題,希望他們重新考慮擔當這個牽頭角色,正如舞蹈界別,當局也有帶隊參加國際舞蹈博覽。」

相對於不少藝人藝團的艱苦經營,能夠進駐蘇格蘭國家舞蹈中心Dance Base演出,作品《回聲摺疊》的製作人盧君亮直言相當幸運,其中大部份行政工作獲得對方專業支援,他同意陳曙曦所指,部份香港藝術家及作品已達國際水平,當局值得投放更多資源促進文化交流,其中台灣文化部近年在藝穗節積極籌辦「台灣季」,統一支援前往當地演出的台灣藝人藝團,成效顯著,值得參考。

「台灣季」:當創作人的最佳後盾

為了協助台灣藝術「走出去」,台灣文化部連續第五年在愛丁堡國際藝穗節支持舉辦「台灣季」,將四個藝團帶到當地演出,節前為他們做好聯絡場地及擬定日程等行政工作,節內主辦一連串聯合宣傳及拓闊網絡等行業活動,「台灣季」總製作人葉紀紋接受訪問時表示,他們的角色及專長是為藝人藝團處理好創作以外的所有事情,「當他們的最佳後盾,讓他們盡力演出就好。」

葉紀紋解釋,藝穗節規模大、節目多,倘若未有做好事前分析,根本不能做好工作,「台灣藝術種類繁多,來到國際舞台,我們想要呈現甚麼?愛丁堡每個場地的觀眾群都不一樣,哪支團隊、哪個作品才最適合?」除了對外聯絡,藝人藝團也要「特別照顧」,「藝穗節的文化與台灣當地很不一樣,事前也要好好溝通,協助他們面對不同落差。」

台灣舞團長弓舞蹈劇場今年成功入圍「台灣季」,舞碼《Bon 4 Bon》連演二十一場,叫好叫座,舞團行政人員蔡昕宜表示,不論是事前準備,抑或是入節演出,「台灣季」都為他們提供了完善支援,「由擬定日程開始,清楚告訴我們何時要做甚麼,如何與場地接洽,又跟我們鑽研宣傳策略,他們的經驗,讓我們走少很多冤枉路。」

正式抵步後,「台灣季」主辦一系列活動,協助藝人藝團宣傳推廣及開拓人脈,舞團行銷人員余詩文認為,這種集體力量特別寶貴,「街頭宣傳為例,獨力去做的話 ,人家都不知道你是誰, 活動規模夠大,則較易讓人注目,其他業界活動則一次過讓人認識所有台灣團隊,協同效應很強。」

藝發局:積極推動香港藝術「走出去」

對於藝團及製作人的訴求,藝發局回應表示,局方每年都會檢視參與各項海外推廣計劃成效,亦會因應人手及資源調整參與方法,其中參與愛丁堡國際藝穗節亦在考慮之列。

同時,局方近年亦積極物色海外平台,為香港藝術家尋找表演、交流,以及共同創作等機會,參與過的大型活動包括首爾表演藝術博覽會(PAMS)及鹿特丹Classical Next音樂博覽會等,至於在九月初結束的杜塞爾多夫國際舞蹈博覽會(Tanzmesse),藝發局則與西九文化區合作率領超過五十人的香港代表團參與其中。

去年開始,局方與藝穗節主要場地合作推出實習計劃,支持本地藝術行政人員前往當地參與節目管理、場地營運,以及媒體宣傳等工作,期望他們增進專業技能並擴闊海外網絡,為日後前往藝穗節演出的藝人藝團提供意見及支援,伙伴場地則包括Summerhall及Dance Base。

(本文為節錄版;全文見於:https://www.brianyu-chinho.com/blog)

 

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