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展覽討論概要(二)之《不╱一樣》

2015/6/19 — 12:08

會議日期:2015年5月31日
與會者:郭瑛、楊陽、梁寶山、丁穎茵、梁展峰及阿三
紀錄:小妹楊雪盈
整理:阿三

《不╱一樣》(Ceramics Show by Non-ceramics Artists)@1a space

1. 策展概念明確針對陶瓷藝術邊界(包括泥本身及手藝的重要程度)與陶瓷藝術家處境(自覺被藝術界邊緣化)問題。展策人尹麗娟的作品主要以泥為本,故策劃該展覽時態度真誠,全心求問陶瓷藝術該何去何從。

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2. 陶瓷藝術家如果覺得自己在當代藝術語境被邊緣化,其實揭示了執於媒介本身為一種限制;手藝不是需要抹走的部分,它卻覊絆不少陶瓷家的創作,不能自拔。

3. 陶瓷傳承與教學上,除了媒介的知識與手藝,也應該放多點注意力於概念發展與形式呈現上。

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4. 不論使用甚麼物料,陳育強的創作方法都是一樣。他自言未能進入到泥的語境,現在的作品感覺似乎過於討好。

5. 馬琼珠直說自己「搞唔掂」,差不多主要用回自己的方法去對應展覽主題,十分率真可愛。而她研究 Morandi 的繪畫,其實是兜個彎討論陶瓷。

6. 程展緯收集經年被太陽曬得脆弱的膠製品。作品完全沒有使用泥,但其創作自白說「黏土在風乾的過程中退色,變得易脆,最後不能逆轉。高溫的窯就是太陽,我沒有做陶塑,我做了中國,再問:『還有甚麼會在陽光變得脆弱?』」整個概念與製陶對應,又不失他一直關心的政治問題。

7. 不少香港藝術家對策展人的介入很敏感,恐怕策展人主導展覽,往往左右雙方合作。這是對藝術生態的不理解,忽略了雙方協作的相輔相成本質。

8. 但香港藝術生態情況有別於歐美,從藝術家自主策劃直接進入收藏家的年代,完全跳過了策展人(權力過大)的階段。惟弔詭的是,收藏家左右藝術創作的權力,其實可以遠超於策展人,藝術家卻似乎不察覺或不敢揚言。

9. 因而,現在其實是策展人被邊緣化的年代。

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