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李波與Andrew Wyeth名畫

2016/1/20 — 17:37

李波與Andrew Wyeth 名畫 Christina's World。(網絡截圖)

李波與Andrew Wyeth 名畫 Christina's World。(網絡截圖)

「懷斯風」影響及當代抒情人民風景畫

已故美國畫家 Andrew Wyeth (中譯:安德魯懷斯,1917-2009) 在香港可能較少被提及,但在中國畫壇卻如雷貫耳,對中國從 80-90 年代至今的寫實人民風景畫家影響尤深,著名的成都畫家何多苓、艾軒(艾未未同父異母的兄長)均不諱言受他薰陶。

懷斯生於美國費城 (Philadelphia) 附近的 Chadds Ford 小鎮,父親 N.C. Wyeth 也是畫家,小時因病沒進過學校,隨父開始習畫,終生不曾離開過家鄉,如隱士般生活。取材亦以其家鄉大自然風景,畫中人盡是熟識人物和鄰友,將深情融匯其中,慢版定鏡,彌漫著傷感情懷。作品技法上善用蛋彩 (Tempura),色彩持久亮麗,逼真細膩,纖毫畢現,被冠以 Photorealism 之稱譽。

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藝術避談政治  在中國有可為

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中國踏入 80 年代,刮起了一股所謂「懷斯風」,原因是藝術家們都各施各法,無不想擺脫僵化的蘇聯寫實主義,以及千遍一律的具像形式,嚮往一種遠走他方、超逸隱世而又踏實的人民風景,有跡可尋。這種對山河故鄕的眷戀,既易產生共鳴,亦無甚政治爭議性。

據說何多苓與艾軒於 1981 年初次閱讀了懷斯的畫冊,便深受感動,何多苓的名作《春風已經蘇醒》(1982),刻畫了一個坐在荒野中若有所思的鄉村女孩,她與旁邊的小狗及背後的野牛,各向其前方仰望;艾軒則取境於西藏,《冷雨》(1983) 中揹著背包的小男童,面向著一片荒漠,很有懷斯作品的影子。

中國在一片改革創新之環境下,藝術界掀起了新浪潮—先是 79 及 80 年的「星星美展」、「85美術新潮」開始試驗西方的現代主義;89 年「中國現代藝術大展」,揭開了行為及觀念藝術新一頁,90 年代初又出現了「政治波普」(Political Pop)及「玩世現實主義」 (Cynical Realism) 等類型作品。對文革作出批判及反諷的作品,無疑更受西方囑目,但懷斯風格類型的鄉土風景人物現實畫作,可說自成一派,持續被國內藝術家及藏家所追捧及鍾愛。

 

《Christina's World》:紐約現代藝術博物館珍藏

近日常見一幀照片,是新聞人物李波先生,站在一幅繪畫面前留影,該畫正是懷斯最聞名的作品《Christina's World》(1948),畫中患上小兒麻痺症的女子 Christina Olson ,是懷斯太太的朋友。她放棄了用輪椅,靠自己在草地上爬行,朝著自己的屋子進發。畫中看不見她的面孔,是苦楚?是驕傲?畫家刻意留白。但她的堅毅與自信形態,是作品令人感動的原因,也因而成為紐約現代藝術博物館(MoMA) 藏品。

懷斯作品曾於 2012 年在香港及北京展出,小妹估計當時李波先生曾撥冗參觀,拍下照片,足見對此類溫和作品或較為偏愛。藝術需要在自由的土壤發展,才能百花齊放,藝術的未來才有希望。珍貴的媒體言論自由,又何嘗不是?
 

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