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每周盤點(27-2/6/2019):藝術的功用

2019/7/5 — 12:08

世道紛亂,有時還需藝術以平衡心情。這個星期,看了關於六四的《5月35日》, 看法亦已寫成了文章

之後看了香港芭蕾舞團舞季壓軸演出,雖然掛名是由該團的舞者江上悠及胡頌威合編的《春之祭》,但包含了來自英美及本地編舞的三個作品中,英國編舞韋恩.麥葛萊格的《色飽和度》是全晚最精彩的作品,他將舞者身體無窮盡地拉長和放大,將活動的舞者身體與固定舞台上的空間形成有機的活動體,進行對話。至於紐約市芭蕾舞團有史以來第二位駐團編舞賈斯汀.佩克的《兔年》,則大出我意料之外,以十二生肖的兔年為題材,佩克一方面營造的活潑跳躍青春氣息,顯得有點稚嫩,而舞蹈動作編排,又相當保守傳統,感覺過時。

至於一個月之內的第二個《春之祭》作品,江上悠及胡頌威不像黎海寧般探究首演醜聞反映的社會及藝術狀態,也不是完全依據本來關於儀式犧牲的主題,而是在自然環保上書寫,上半場的女舞者被吊起我理解為母親大地被人類所摧殘,下半場則為自然的報復,以其人之道還治其人之身對付之前的施虐者。某些段落或造型叫人想起艾甘.漢的《吉賽爾》和莫里斯.貝撒的《Bolero》。

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雖然不是音樂人,但總會嘗試抽時間聽聽音樂會,以純粹觀眾的心情去欣賞。香港小交響樂團的「《最愛大提琴》:柴可夫斯基與米雷爾」音樂會,請來了當今法國大提琴名家凱拉斯,除了柴可夫斯基的「洛可可主題變奏曲」外,還演奏了同鄉米雷爾的大提琴協奏曲《異國和異國的人們》,也是該作品的亞洲首演。兩首風格迥異的作品同場聽來,感覺很新鮮,也看到凱拉斯的高超技巧。指揮柏鵬與凱拉斯的對話,也令觀眾對米雷爾這首新作加深了認識。

【盤點22_2019】

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