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【舞蹈訪問.二延體】追求持續琢磨 讓年輕編舞與作品共同成長

2016/9/6 — 16:34

《回聲摺疊》宣傳照
(相片由 CCDC 提供)

《回聲摺疊》宣傳照
(相片由 CCDC 提供)

優秀作品的形成,必須經由很多不同元素配合,充足的「發展」絕對是其中之一,然而香港演藝生態,場地數量少、競爭大,觀眾數目有限、節目無數,加上委約或資助模式通常都「重新輕舊」,一個作品的壽命,往往非常有限,「好又三場、唔好又三場」幾成常態。

CCDC舞蹈中心因此推出名為「二延體」的舞蹈創作平台,在創作人忙著創作新作、觀眾忙著尋找新作的同時,特別為曾經發表過的舞蹈作品「提供一個延伸創作的機會」,讓創作人「再一次與自己的作品對話」,一同成長。

「二延體」,顧名思義,就是一個延續的體系,「二」則是指參與的編舞共有兩位,「好多時候我們去到表演一刻,都在不斷作出決定,作品才會形成初稿,當你再去延續,先會掌握到哪些元素你會鍾意、哪些元素可以再改,去令作品更加成熟、更加深化。」

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柯志輝(Felix)是今次「二延體」的其中一位編舞,他先後畢業於香港演藝學院及國立臺北藝術大學,他指在台灣求學時,作品重演機會較多,能讓創作團隊逐步琢磨、持續探索,期望香港相關平台亦可慢慢發展起來。

從黑白二色看人際互動

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Felix今次帶來的作品名為《身體之後》(Last Body) ,源自他在台灣為一個舞團創作的短篇作品《黑白距離》(Black and White),聚焦於人與人之間的關係,「好像黑色同白色,有時距離好遠,同時又會常常放在一起,從中去看人的關係、信任與距離。」

《身體之後》宣傳照
(相片由 CCDC 提供)

《身體之後》宣傳照
(相片由 CCDC 提供)

《黑白距離》是大約10分鐘的作品,《身體之後》則長約30分鐘,時間上的延展,讓Felix在上次「相對簡單的陳述」上,能夠進一步提問、進一步思考,除了時間,今次演出空間的轉變,亦為作品帶來了不同的質感。

「其實我鍾意這個場地,因為它相對較細,比較能夠凝聚觀眾對舞台的能量,雖然場地會有一些柱位,可能處理上有些麻煩,但亦同時帶同刺激」,Felix認為,舞台本身有其角色,編舞需要思考如何將舞蹈與舞台結合,而非僅僅將已編好的動作照搬上台就當完成,而Felix口中「麻煩又刺激」的地方,則是CCDC舞蹈中心自家的小劇場。

劇場雖小 潛能卻大

除了是一個實際的場地,容許編舞設計肢體動作、放置佈景道具,小劇場同時可以是聯想的開端,引發編舞思考不同空間會為創作人及觀眾帶來甚麼的想像,以至限制。
「點解在小劇場演出?小劇場同傳統劇場的分別在哪裡?小劇場是一個好有趣的地方,起碼從我過往經驗來說,總是令我好期待一些同現實生活世界唔一樣的東西,既可以好意外,又可以好日常,它的用法、它的表現手法,會好出乎你的想像,所以小劇場入面能夠暗藏著的玄機,一直都最吸引我。」

《身體之後》宣傳照
(相片由 CCDC 提供)

《身體之後》宣傳照
(相片由 CCDC 提供)

李偉能(Joseph)是「二延體」的另一位編舞,畢業於英國倫敦當代舞蹈學院,他將今次的作品命名為《回聲摺疊》(Folding Echoes),「沒有人聽見的吶喊還算是吶喊嗎?城市紛紛攘攘,我們都在自說自話,揮出的拳頭最終回到我的臉上,而眼簾下的瘀青,我就不在這裡覆述了;我們習慣在悲痛的時分默不作聲,我們習慣在欲言無語的時候放聲叫嚷,我們都只能,只能,這樣,讓自己的聲音,被自己聽見。」

預設是甚麼?現實又是甚麼?

《回聲摺疊》的起點,始於Joseph有關小劇場與傳統劇場等空間的一些思考,「當進入小劇場或傳統劇場時,觀眾的想像會好唔同,然後我就開始諗關於觀眾期望這一回事,當一個人接觸一種舞蹈、一個演出,他們其實帶著好多預設;由節目名稱、編舞、舞者,到宣傳文字、圖片、設計,以至在哪裡演出、票價是多少等等,每一樣都在塑造一種想像。」

《回聲摺疊》宣傳照
(相片由 CCDC 提供)

《回聲摺疊》宣傳照
(相片由 CCDC 提供)

相信大部分觀眾都同意,入場看節目前,多多少少總有想法,能夠保持完全「真空」,絕對是萬中無一;入場看節目後,大家更加共通的經驗或者是:內容往往不似預期,藝術節預告片段、電影節訂票指南、舞台劇海報、現代舞傳單……不時都與觀眾的體會,有著或遠或近的距離。

正是這種落差,激起了Joseph更多的好奇,「一個作品的簡介,到底是甚麼?如果抽起了,件事是否仲會生效?然後創作者的意圖,是否可以單憑文字完全表達出來?如果可以的話,我又是否仍然需要去做那個作品呢?」

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「二延體」

10.9.2016(星期六)晚上8時
11.9.2016(星期日)下午3時及晚上8時
CCDC舞蹈中心賽馬會舞蹈小劇場

《回聲摺疊
編舞及演出:李偉能

《身體之後》
編舞及演出:柯志輝
演出:伍美宜

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