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趙無極與 Giacometti 再相遇

2015/12/1 — 12:37

一位是鼎鼎大名的「抽象大師」趙無極 (1901-2013),另一位是「雕塑大師」Alberto Giacometti (賈克梅蒂,1901- 1966) ,其作品在拍賣市場成交價動輒超逾一億美元;兩位從前的巴黎故人故友,重逢於香港,緣於這個畫廊的聯展。

來到高古軒畫廊 (Gagosian Gallery)  ,見蔡國強的「火藥爆破屏風畫」前,放置了一尊公元前 770 年的青銅鼎;中國畫家劉丹的一幅山石風景畫,與 Giacometti 的人座像古今對望,營造出天地初開的恬靜與神秘 。畫廊首度與來自比利時的亞洲古董商 Gisele Croes 畫廊合作聯展,遠至公元 3000 年前的龍山時代黑陶珍品、唐朝玻璃鳳冠、元朝木雕觀音像等古董精品都來了香港,與其當代藝術藏品襯托合展,古今合奏,頗見心思。

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《時間的形狀》(The Shape of Time)展廳現場

《時間的形狀》(The Shape of Time)展廳現場

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趙無極與 Giacometti 初遇戰後巴黎

然而,我的眼睛最後還是停留在這兩件展品上:其一是趙無極一幅80年代初的抽象油畫,另一是 Giacometti 的 Annette半身雕塑,兩作品毗鄰而列,儼如摯友。策展人如此擺放,相信是緣份及風格的巧合,然而事實上,兩人均同在二戰後的巴黎居住,且確實曾是鄰居。緣於趙無極 1948 年初到巴黎學藝,喜廣結藝圈良朋,特意租住於當時已成名的 Giacometti 附近,兩人因而特別稔熟。

高古軒內 ,左:Giacometti 雕塑   右:趙無極油畫

高古軒內 ,左:Giacometti 雕塑 右:趙無極油畫

回顧戰後巴黎一片頹坦敗瓦,人心憂戚,流亡各地的藝術家們紛紛回歸,不約而同欲為藝術尋覓新方向。來自瑞士山區的 Giacometti 比趙無極年長 20 年,醉心人像及雕塑;兩人在 50 年代同樣被巴黎抒情憂鬱的風格影響,亦經歷了由具象 (Figurative) 轉化至抽象 (Abstract) 的心路歷程。

Giacometti 早期深受「立體派」熏陶,又參與過「超現實主義」運動,其後逐漸演變出身驅瘦長的人體雕塑,無手無臂祗靠座墩作依靠,倍加突出了頭部輪廓,以及空洞洞的孤獨眼神;作品被同期的存在主義大師沙特 (Jean-Paul Satre) 譽為最能代表存在主義精神的藝術品,近日倫敦 National Portrait Gallery 正值展出 Giacometi 之 Pure Presence 展覽, 便是以沙特寄語 Giacometti 的文章命名;Giacometti 往後被譽為 20 世紀戰後最重要的藝術家之一,在國際拍賣場高踞十大,今年中《Pointing Man》更以破紀錄的 1 億 4 千 3 百萬美元成交 。

趙無極以西方油彩顏料,畫出宋元山水的氣韻個性,兼融東西方的畫風,透過繪畫天地間之風起雲湧,表達內心激盪情懷,建立了扣人心弦的抽象風格,與雕塑大師 Giacometti 可說各有知音。

Alberto Giacometti 《Buste d' Annette X》 1965    銅

Alberto Giacometti 《Buste d' Annette X》 1965 銅



藝術家作品於高古軒相逢

這次兩人在高古軒畫廊裡的作品,均屬他們成熟期之作。Giacometti 的 《Buste d' Annette X》作於 1965 年, 顧名思義是其妻子 Annette 的半身銅像,他自 1954 年使專注雕塑創作,一貫地以陶泥手捏修飾好形狀後鑄成銅像,讓冷冷的塑料沁透著感性。趙無極的《27.10.1981》一望而知創作於 1981 年,秉承了自 1958 年起以日期命名的概念。自 1973 年重拾水墨畫,這段期間已琢磨出更具氣韻的抽象風格,他熱愛刻劃看不見的風、空氣、塵土等生命的氣息,對空間及空白的掌握尤其細膩;此作品利用山水渲染筆法簡約地以黑、白、藍三色交匯,綻放出儼如山石碰撞、煙霧飄散的美景,亦繪出虛實結合,動靜交融的激盪情懷。

趙無極《27.10.1981》,1981  100 x 81 cm

趙無極《27.10.1981》,1981 100 x 81 cm



《大教堂》佳士得秋拍逾 4 千萬港元成交

趙無極一生畫作品約 1800 幅,由於一時祗畫一幅,慢工出細貨,並不算多產。物以罕為貴,藝術市場上除熱衷於其成熟期的作品,對 50 年代轉形時期之佳作亦熱切渴求。近日,趙無極繪於 1951 至 52 年的 Sans Titre (Cathedrale) 《大教堂》,便在佳士得秋季拍賣中,以 HK$41,560,000 (USD5,387,473)成交,不但較預期競投激烈,更是他數幅拍賣作品中最貴的一張。

50 年代初是趙無極藝術的摸索期,滿載初生之犢對所愛的追尋。他 27 歲携妻赴笈巴黎,40 多天航程落船後首個下午便到羅浮宮看畫;《大教堂》記載了他 1951-52 年歐遊所見風景。在畫中他以細長的線條,勾畫出歌德式的教堂輪廊,被拉長了的景物,與 Giacometti 的人物及雕像可說如出一徹。亦可見趙無極與 Giacometti 兩大藝術家之互動與影響。

趙無極 《大教堂》1951-52  80 x 100.1 cm

趙無極 《大教堂》1951-52 80 x 100.1 cm

趙無極 《大教堂》 近觀

趙無極 《大教堂》 近觀

趙無極 《雷霆萬鈞》1955  65 x 100 cm

趙無極 《雷霆萬鈞》1955 65 x 100 cm

另一 50 年代中期畫作《雷霆萬鈞》( Foudre )在秋拍中亦以 HK$35,960,000 (USD4,661,538) 成交,畫中以圖狀或形似中國文字的符號表達天地之幻變、穹蒼之偉大,可視之為 50 年代末的其甲骨文藝術風格之前奏,難怪被藏 家追捧。而迄今的天價作品,該是創於 2013 年蘇富比北京藝術周的《抽象》(Abstraction),成交價達 89,680,000 人民幣 (USD14,718,771),亦是 1958 年作品。撇開市場價格而言,作為觀者細味大師 50 年代抽象概念之演化,可說是令人心悅誠服。

 

50 年代在巴黎建立基礎

畢竟 50 年代對趙無極來說絕對是重要的十年。他一生經歷三段婚姻,57 至 58 年經歷離婚及再婚,人生體驗可說有喜有悲。除了天賦才華外,他性格開朗積極,廣交知己並建立深厚情誼,相信亦是成功要素。認識了 Giacometti 之外,50 年他又結識了一起學石版畫的詩 人畫家 Henri Michaux,在他的介紹下又認識了 Pierre Leob,1952 年首度在其畫廊展出,並開始在巴黎建立基礎。1958 年他又約同 Pierre Soulages 等藝術家好友,一起到紐約找合作畫廊,成功於 1959 年在紐約 Kootz Gallery 展出,打開進軍美國的第一步,可見藝術家要成功,除了具真材實料,也要主動找機會。
 

展覽:
時間的形狀 The Shape of Time
合作:Gisele Croes Gallery

地點:Gagosian Gallery 高古軒
http://www.gagosian.com/

日期:26/11/2015 - 9/1/2016

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