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香港最後的華爾滋:《華麗上班族》

2015/10/5 — 21:44

《華麗上班族》一幕

《華麗上班族》一幕

【文:陳智廷 @ 映畫手民】

《華麗上班族》的音樂與聲音設計費盡心機,以華爾滋始,以華爾滋終,可以說全片的「歌」都為了片尾的那場「舞」鋪排預備。片尾的舞會華麗而蒼涼,豪奢氣派的外表包裹的是逝去、離別、兩位年輕人琪琪(郎月婷)、李想/理想(王紫逸)的「無心」(影評人舒琪與陳志華都曾提及「無心」的雙重涵義,一是不是存心如此,二是無情),與奧遜威爾斯的《偉大的安柏森》(The Magnificent Ambersons,1942)與《氣蓋山河》(The Leopard,1963)當中的舞會場景遙相呼應,新舊世代交替下舊的去而不返,新的不成氣候。這場舞會的旋律,我們在片頭董事長何仲平(周潤發)探望昏迷的何太太,為她剪手指甲時第一次聽見。大提琴為主的旋律在三拍子的華爾滋節奏上歎氣抒情,搭配維生儀器的聲響,使得這首華爾滋蒙上死亡陰影。觀眾對歌舞片類型的期待是夢與幻想,但杜琪峯、羅大佑(作曲)、陳輝陽(配樂、編曲)不討好觀眾,給了觀眾資本主義算計下理想破滅的惡夢,剝奪了觀眾對歡欣鼓舞的期待,只留下最後一支華麗卻腐朽的舞。

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杜琪峯送給香港最後的華爾滋特別念舊,大膽採用歌舞片的形式,一個香港電影/華語電影逝去的類型(於香港六十年代末結束,陳可辛十年前的《如果愛》未能讓歌舞片甦醒),唱出老中青三代男女在眾信貿易這家虛構公司裏的算計與愛情。合唱曲〈沒有時間〉為全片定調,合唱團不停快速重複「沒有時間沒有時間」,讓語言脫離意義成為聲響,地鐵列車運行之聲,呼應張叔平舞台中央不停旋轉的巨型時鐘與陰暗聲響,華麗上班族確實沒有時間,但兜兜轉轉都在瞎忙,忙到頭都是一場空。不只空,而且停滯不前。樂曲結尾時,曲速放慢,不是自然漸慢,而是時間被操控下的不由自主,暫時停止呼吸。全片幾個段落結尾都值得特別留意,像會議室合唱曲〈我們是團隊尖兵〉結尾,大家齊唱「我們不分老中青,高低上下一條心」時,大偉(陳奕迅)故意將「心」的尾音拖長,讓「歌」成為「吼」,凸顯出他出格的性格。

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歌唱段落場面調度的巧思亦見於李想之歌〈明天會更忙〉,李想希望一天天更接近他的理想,他燙襯衫,擦亮皮鞋(他唱著「為前途發光」!),希望「扶搖直上」,「衣錦還鄉」,但導演同時安排一位佝僂老人從李想家後方推著回收手推車而過,體現華麗背後的不堪(可參考紐約時報Manohla Dargis的評論)。

大偉與蘇菲(湯唯)的定情曲〈我們的老地方〉,民歌風格,發生在天台。金融海嘯下,大偉愁容滿面,蘇菲要求大偉陪她抽煙,兩人熄煙時雙手接觸點燃了愛情與歌。大偉問蘇菲鄉下在哪?兩人合唱刻畫出烏托邦似的老家,「好風好水好地方」。林夕的歌詞特別好,「那裡是個逃避慾望的天堂/那裡的時間緩慢流淌」,緩慢抒情的旋律,帶觀眾暫時脫離〈沒有時間〉、〈團隊尖兵〉合唱曲的時間性,進入安心的避風港。通常歌曲是了解角色心理最可靠的途徑,但〈我們的老地方〉與之後大偉與蘇菲合唱的〈交換愛情〉,都是大偉引誘、欺騙蘇菲的方式。陳奕迅的歌藝使得他在《華麗上班族》的演技更具說服力,他唱得情真意切,讓蘇菲誤以為能與他相依為命。

李想與琪琪的愛情曲〈愛上被你愛上的自己〉,旋律在兩人初互動時就曾預先出現,跟大偉與蘇菲的合唱曲一樣不開誠布公,不透明(與通透的舞台形成強烈對比)。琪琪騙李想自己的出身,李想心知肚明,但因為深愛琪琪願意裝傻相信。老一代的何仲平與張威(張艾嘉)沒有合唱,只有張威表達成為「何太太」理想的獨唱,說明她的一廂情願沒有何仲平背後支持。

但最精彩的電影插曲蒙太奇還是陳奕迅癲狂的〈何必呢〉(甫入圍金馬獎最佳原創電影歌曲)波瀾壯闊的Tango節奏(從雙人舞變成一支獨舞),對追求理想篡改道德的自我懷疑(「何必呢何必呢 擁抱呢回報呢 我冒險投資的愛呢」),搭配杜琪峯表現主義式呈現張艾嘉劇本的場面調度。大偉在車上(大偉以跑車為家),兩個手機同時響,一邊是張威,一邊是蘇菲,大偉接起蘇菲電話,要求幫忙轉五百萬應急,蘇菲歇斯底里差點被車撞,大偉也失魂落魄開始唱〈何必呢〉。下一場,張威在廁所見到像剛從鬼片走出來的蘇菲,手機再次響起,大偉打給蘇菲,但被張威接起。許多人都在樓梯上往上爬(金融海嘯後爬上天台自殺?),大偉奮力從眾人中間穿過,站上天台邊緣繼續唱歌。張威爬上天台後與大偉拉扯(回應之前的拳賽糾結),蘇菲趕來,再次露出鬼片表情。在此,我不透露大偉究竟選擇張威還是蘇菲,也不透露〈何必呢〉如何結束,只能說〈何必呢〉必定不能錯過。

最後一定要提杜篤之、吳書瑤、David Richardson(HKSE)的聲音(甫入圍金馬獎最佳音效),充滿細/戲節,大偉打電話給張威時,切換室內外場景聲音的變化,巨大時鐘轉動時的聲響。還有Yoyo Sham岑寧兒神乎其技的廣東話配音,聲身無縫結合,讓我誤以為是由飾演琪琪的郎月婷親自配的。

作者簡介:香港粵語片研究會會員,台大外文系畢業,現就讀於香港大學博士班,專攻電影音樂,論文嘗試理論化「聲音的域外法權」,以王家衛《花樣年華》為節點,鏈結香港與日本、上海、東南亞的時空/音畫織理。

原刊於映畫手民

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