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不是教材級經典,卻是不同學系(文化、歷史、經濟)的一流教材 — 《我的超豪男友》(Crazy Rich Asians)

2018/8/30 — 17:56

《我的超豪男友》宣傳照

《我的超豪男友》宣傳照

 是的,黃皮白心、stereotype、誇張驕縱,這些指控也許都成立,戀愛情節的發展、奢靡配角的性格,都不離同類影視作品的藩籬,但這部近期火紅兼大賣的影片,佈局和細節著實非常巧妙,深藏不少信息,超越過往作品甚多,讀得通,會既讚嘆荷里活操盤手之聰明,也哀痛香港地位之不再。不是教材級作品,但絕對是一流教材。以我的見識,只能懂得皮毛,就歸納影友的留言,列寫一二好了︰

《我的超豪男友》電影劇照

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◆香港片名憑空多了「男友」一詞,強調女主角第一身視點,著重的是戀愛關係。這部戲浪漫愛情、真誠求婚的情節當然也令人感動,畢竟不是主線。台譯《瘋狂亞洲富豪》純粹直譯。中國大陸譯《摘金奇緣》,是奧運片嗎?女主角沒有拜金之心,何來摘金。新加坡《瘋狂富豪》隱去主角的亞洲身份,但電影全以亞裔血統演員擔綱,乃屬(荷里活久違的)賣點,不是 Asians 故事也不會成為焦點,不過,正如譚蕙芸所說「與其說此片是『亞洲人視覺』,不如說是『英語國家華裔移民第二代』的視覺」,原著作者關凱文(Kevin Kwan)也說「這片是從一個亞裔美國人重新認識亞洲的視覺開展」,這部戲最終呈現的無疑只屬新特權階級,完全沒觸碰基層亞洲人貧窮受欺壓的問題,但這新階級的跨界自信(出入東西文化、操盤各國生意、充滿國際視野)確又在一般所謂「黃皮白心」之上,他們左右逢源且操控資源,既在美、亞夾心卻又有自身話語權,新加坡中譯隱去「亞洲人」二字,也是其自我定位的反映吧。

 ◆一開場是 1995 年的倫敦(原著小說是八十年代),楊紫瓊一角冒雨到英國老牌酒店,一臉狼狽,大遭歧視、無人認識,要致電(全片沒有現身連照片也沒有的)丈夫求救,丈夫一通電話,即買起整幢酒店,員工由傲慢不屑變得恭恭敬敬。不過是二十年光景,世界格局已經大轉移,2018 年楊紫瓊一角家族的地位,已是全球無不敬仰。不少大陸土豪仍在「有錢就是任性」,尚未算得上名望;電影中的富豪家族卻是有過百年的基業,以往隱形低調,如今乘勢而起,蔓生的枝葉揮霍醜陋(一如戲中那些男性),紮根的主幹卻是越生越深。說起來,楊紫瓊曾與德寶電影創辦人潘迪生結婚,潘迪生在 1991 年曾斥巨資收購當時陷入財政困難的英國百貨公司(Harvey Nichols),將其零售業務擴展至中國和台灣,某程度上,那就是昔日香港的 Crazy Rich Asians,現在,地位已拱手相讓予新加坡了。

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《我的超豪男友》電影劇照

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◆女主角一出場,以經濟學教授身份與少男助教賭啤,向學生展示博奕論,明明一手爛牌,但對方「只是不想輸,後方圖勝利」,明明手持不弱牌面,卻被女主角曬冷嚇倒,果然一敗塗地。最後女主角與楊紫瓊在麻雀檯上訴心曲(攤牌),卻是明明已自摸,也鬆章讓楊紫瓊取勝,要她明白雖然自己退出這場婚姻鬥爭,卻非知難而退,而是為男主角著想,不欲見他身陷家族矛盾,同時繼續「曬冷」,示威說將來男主角與楊紫瓊家族的幸福,全是自己這次退出賦予的,輸人不輸陣。其實對白全都畫公仔畫出腸,但前後呼應,不拖拉,已是難得,而且導演懂得以畫面說話,簡單的面部特寫、麻雀特寫對切,即使像我這種完全不懂麻雀,見女主角拿著八索不知在叫甚麼糊的人,也明白她的心理和戰局(美國老粗看也沒問題吧),以商業片來說,甚是精準,我們千萬別輕看這些小設計,其實每個決定都不容易。這場戲當然比不上華人拍麻雀戰的複雜,缺乏四方不同心思、牌路千變萬化之妙,但反而教人印象深刻。這個關鍵場面在張弼士故居「藍屋」拍攝,導演將之重新佈景為四合院式大型宗室會社麻雀館(「藍屋」其實在馬來西亞,不在新加坡),建築固是雅緻美觀,而張弼士本為大清廣東潮州人,後來成為「南洋首富」兼馬來西亞華僑領袖,兒子更加入同盟會而他也捐款支持建立中華民國,這些史實也在呼應電影描述男主角祖宗在十九世紀自北遷南而發跡、紮根的家族史。電影裡盧燕說正統國語,楊紫瓊講廣東話,丈夫卻應是福建望族,家族成員混雜南北,大抵有不少政治聯姻、商業結盟、明爭暗鬥在(盧燕起初就不太接納楊紫瓊),但最終一家人成為一體(楊紫瓊所說的「架己冷」),也統統受過良好西方教育,縱使仍有內在差異在(反映在餃子做法的不同),卻成就了這一代生意東西南北通吃的盛況。這部電影過癮的地方,就在於這些戲裡戲外互相呼應的細節,不單是婆媳之戰那麼簡單。

《我的超豪男友》電影劇照

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◆可是女主角的普通話說得一般,起初也和一般美國人分別不大,男主角提到想帶她去東方,她想來想去也只以為是指紐約的東區或東面,想不到亞洲去,到達新加坡機場,也驚訝其新簇發達,遠比許多美國地區乾淨富庶,這是編導暗諷自我中心的美國人的輕輕兩筆吧。當然以女主角的學術能力,在短時間惡補功課,並非不可,但那場麻雀館戰爭,出謀獻策的軍師應該是她媽媽才對,最後楊紫瓊佩服的不單是女主角的膽色,也有與襯家惺惺相惜的味道在。同是吃過苦獨力撐起頭家的女人,一個眼神就能傳達許多意思吧。是的,這部戲厲害的都是女人,男人不是沒現身,就是騎呢、衰格、沒用(男主角不隨波俗流,但也沒見得如何精明),楊紫瓊與女主角的暗戰,從來沒落入七情上面的潑婦嘴鬥,也沒多少賤招橫手(包括男主角前女友的陰招),相對於我城的爭產電視劇,何止高明十倍了。許多評論人著重藝術家的戛戛獨造,超前、帶領思潮的苦心孤詣,有時候我更欣賞商業片流俗的集體智慧,哪怕只是比前人進步一丁半點的小推進呢。不過,如果要批評這套戲的豪奢生活不夠「真實」,例如有錢人家竟然沒有數鈔票教學(對,這部戲幾乎沒怎麼見到鈔票,更加沒有撒鈔票滿地一類炫富情節),從十歲開始教男主角理財十萬,真富豪看著應該覺得離地才對。

《我的超豪男友》電影劇照

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◆雖說這部戲對豪奢家族腐敗一面的描寫,依然有過於輕浮誇張之嫌,或會認為是 stereotyped 的,但大家都看得出是搞笑和諷刺,不是推崇或賣弄金錢,觀眾笑了笑,點到即止,至少不像強國土豪片般拜金作態。何況,像 Awkwafina 飾演的閨蜜(她最近在《盜海豪情:8 美千嬌》(Ocean's 8,2018)有不俗的演出)、Nico Santos 飾演的軍師(他是敢言的、公開的同性戀者),角色的描寫縱然套路,但都有趣好玩,其悠遊自在活得精彩也表現了他們獨立的性格與變天的可能。至於電影中各個祖家來自香港、日本、菲律賓、馬拉西亞等地的亞洲選角,如一一細究,也能組織出更龐大的文化擴張地圖與電影行銷網絡。例如飾演馬拉公主的原來是 Kris Aquino,她是菲律賓著名演員、阿基諾夫人小女(對,可能是香港人最討厭的菲國總統許漸華/阿基諾三世,就是她阿哥),其參演對電影打入菲律賓市場應有莫大助力,而如果不怕過度解讀,電影中女主角成功與公主攀談拉關係(連盧燕和楊紫瓊等名門夫人也沒資格),將來誓必能為男主角的家族帶來更大的政經合作,背後代表的正是美國人仍是亞洲那一帶的幕後操盤手吧?

◆男主角富豪損友幫忙搞 bachelor party,齊坐直升機出海 happy,鏡頭、音樂借用的是《現代啟示錄》(Apocalypse Now,1979)的場面;敵對姊妹在女主角床頭放死魚寫血字恐嚇,也是《教父》(The Godfather,1972)放死馬頭一幕的變奏。都是哥普拉(Francis Ford Coppola)的經典,對影迷來說自不陌生,但也不礙沒看過的觀眾領略意思。電影懂得玩這些小引用,就比同類的肥皂劇多一點點意思。女主角和楊紫瓊在大宅樓梯言語交鋒,上下換位暗戰一場,則是荷里活自四十年代磨練至今的演藝必讀課,《阿飛正傳》(Rebel Without a Cause,1955)中占士甸與父親在樓梯角力的教材級示範,《我的超豪男友》來個性別變換兼價值保守版,但依然看得人暗呼精彩。演藝學院的學生當然可以立志拍紀錄片,不滿院校只著重劇情片訓練,卻不能不知道說故事始終是基本功,拍紀錄片也是/要說故事啊。《灰色花園》(Grey Gardens)的母女情仇(從上流社會到破敗窮戶的轉變),從真人真事到著名紀錄片再到電視劇,如何拍那爛屋的房間和樓梯、母女的眼神和手,怎樣觀察、發掘、呈現人物的性格和心理,無論你想拍商業片如《我的超豪男友》到心目中的藝術家紀錄片,精神和技巧都是貫通適用的。

  ◆從《喜福會》(The Joy Luck Club,1993)到今天《我的超豪男友》,經歷了廿五年;戲內音樂,從葛蘭《我要飛上青天》(1959)到葉倩文《200 度》(1985),也大約是廿五年。影片內外各方面的世道變化,細挖出來,其實是很闊大的題目。這部戲無疑有很多奇怪的東方主義東西(如教堂裡掛燈籠等等),但卻不全是獵奇,而是帶點非土生華人似懂非懂的有趣混用,如上述的葛蘭與葉倩文,許多導演似乎還沒有這樣廣泛的電影與音樂品味呢。

《我的超豪男友》電影劇照

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◆因此,這部戲雖然不是教材級經典,卻是不同學系(文化、歷史、經濟)的一流教材;以題材與技藝論縱使只能說是不俗的商業片,卻不能忽視其精心計算的可頌之處。原著作者的其他小說必將陸續拍成電影,但可以想像都拍不出本片的成績,卻不代表成就本片的天時地利人和沒有可細味的意思。這部戲應該會一直保持兩極評價,多年後回看,也許不覺得怎麼精彩,但在這一刻卻是必看之選,值得深思之處實在不少。當荷里活將新加坡拍成國際都會,成功融匯亞洲與華人資本和文化;香港現在只能北望,定位越來越細,影視界只懂拍《再創世紀》一類虛假落後的商戰,其實並不認識真正的大家族、真富豪的心理和生活,《我的超豪男友》作為對照物,其實是越看越驚心的。

《我的超豪男友》電影劇照

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