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《以恩寵之名》:電影對於揭露社會上的腐敗,責無旁貸

2019/6/10 — 16:50

François Ozon這個名字,相信熟悉法國藝術電影的影迷不會陌生。導演的電影向來離經叛道,集中法式情色,解構女性色慾細膩的一面。近年《分裂性遊戲》(Double) 及《女朋友的女朋友》(The New Girlfriend) ,甚至早年的成名作《泳池情殺案》(Swimming Pool),都可作例子。導演這次收起放盪風格,沉實地拍下《以恩寵之名》(By the Grace of God) ,電影摘下今年柏林影展的評審團大獎。

《以》改編自轟動法國的真人真事,講述主角Alexandre發現在小時曾經對他作出侵犯的神父仍然在位,更可恥是他依然能接觸小孩教友。為了揭露法國堂地天主教區掩飾神父可恥行為,Alexandre決定找出當年的受害者,一同將惡行公諸於世。

看《以》,很難不聯想到2015年的《焦點追擊》(Spotlight),該片講述的是當年波士頓環球時報的一班記者,努力不懈地追查美國有神父性侵兒童案件,最終將事公告天下。雖然兩部電影主題相關,但拍攝手法卻大大不同。畢竟荷里活片總少不了美國夢主義,《焦》的故事集中放大在幾位記者的英勇行為,過程熱血沸騰,而結尾大快人心。影片在當年奧斯卡摘下最佳影片獎。

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相反,歐洲片風格始終比較前衛尖銳。電影將焦點放在三位受害者身上,他們各有不同性格,在「抗爭」之中各自擔當不同角色,刻畫仔細分明。雖然導演立場鮮明,開宗明義地批評教廷,但相比《焦》以記者的第一身去陳詞,灌輸事件本身來激起情緒;《以》則保持距離,將論點加以證據呈現,觀眾站在批判的角度就比較明顯。亦因如此,觀眾看《焦》會有感蕩氣迴腸,看《以》就會感到平舖直敘。喜歡那樣的手法,就見仁見智。

聞說導演為了避免教廷干預電影,而將拍攝地點遷到偏遠地點。在電影上映後,亦一度有觀眾發起反對影片公映。現時,世界各地爆出神父侵犯兒童的醜聞,而教廷卻左閃右避。因此,像這樣的電影在這年頭來得相當重要。電影對於揭開社會上的腐敗,責無旁貸。大概這也解釋了為何導演放下自己一向的作風,呈現這部沉穩的作品。

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