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在場地大爆發的年代! 記《獨立製作人與亞洲表演藝術新場地的關係》

2016/5/24 — 9:17

主持人劉祺豐、講者鄺華歡、孫平、李藹儀黎蘊賢(由左至右)

主持人劉祺豐、講者鄺華歡、孫平、李藹儀黎蘊賢(由左至右)

【文/周以衡】

香港「西九文化區管理局」主辦的第二屆 「製作人網絡會議及論壇」於5月3至6日順利舉行。

未來十年亞洲各地將有大量大型藝術中心落成,西九文化區管理局表演藝術行政總監茹國烈形容亞洲表演藝術圈正步入「場地大爆發」的年代。因應「大爆發」以及明年西九文化區戲曲中心的落成,今年論壇焦點拋開表演藝術與觀眾關係,轉而探討亞洲表演藝術生態面臨的變化與獨立製作人的定位。

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首三天閉門會議匯集超過50名來自全球15個城市的製作人進行討論,其中包括任職於公營機構或受政府資助的大小型藝團、藝術學院、藝術節代表、以及獨立製作人。閉門會議主講者則包括來自台灣的臺北表演藝術中心籌備辦公室主任王孟超、遊走北京與上海的藝術顧問、策展及製作人張輝以及來自布魯塞爾的法蘭德斯藝術研究所研究部主管約里斯‧簡森斯(Joris Janssens)。

第四天的公開論壇以《獨立製作人與亞洲表演藝術新場地的關係》為討論議題,大會邀請了來自台灣的孫平、澳門的鄺華歡以及香港的黎蘊賢分享他們作為獨立製作人如何在不同文化領域與政府、場地、藝術家合作。

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獨立製作人的定位

去年公開論壇以探討製作人角色為基礎,今年則延伸至獨立製作人與場地的各種可能。顧名思義,獨立製作人,是不隸屬任何機構或團體的製作人。在劇院或場地架構上,獨立製作人能提供更多元的思考模式,貼合不同階段的藝術家需求,透過管理手法豐富作品。

台灣數位表演藝術國際續航計畫主持人孫平以「地圖製圖師」、「路況報導員」比喻獨立製作人與場地、藝術家之間的合作關係。獨立製作人作為「路況報導員」能夠協助藝術家決定作品方向,向藝術家提供當下各樣可能,充當藝術家與場地製作團隊之間的溝通橋樑;作為「地圖製圖師」,獨立製作人能針對作品藝術層面作更仔細研究,提供靈活方案,豐富「地圖」層次。

另一位講者獨立製作人黎蘊賢,近年致力策劃跨媒體協作計劃,打破傳統視覺藝術展覽與表演藝術界線。她以其人際網絡及眼光,配對不同類型的創作人,令創作人不只是服務於導演或編舞家,而是透過平等的協作關係為創作過程引發更多化學作用。她期望政府資助的場地,將來可以承認獨立製作人的身份,成為共同合作的伙伴,甚至發展「駐場製作人」計劃,令獨立製作人與場地可以發展長期合作關係。

獨立製作人的人際網絡及海外經驗,亦讓他們有條件推動在地實驗性表演藝術計劃。於澳門政府從事藝術推廣超過十年,並在2009年成為獨立製作人的鄺華歡分享了與數個小劇團共同籌備「劇場搏劇場」藝術節的經驗。「劇場搏劇場」的「搏」,除帶出「搏盡全力」的含義,亦取了「接駁」的「駁」的諧音,強調藝術家之間的連結。

另一方面,鄺華歡在劇場生態上亦曾經做過有趣的嘗試。在澳門,大多小劇場都是由劇團租用工廠大廈單位自負盈虧營運。當租金上調,劇團便要面臨搬遷或倒閉。去年鄺華歡與澳門北區工業區的小劇團開創了由觀眾的移動代替轉景的觀賞形式,帶動觀眾遊走於街內幾個小劇場欣賞演出。鄺華歡希望透過劇場社區的聯繫與共享,發展出一個不依附於劇場(場地)而持續發展的劇場營運模式。

 

場地大爆發

茹國烈於閉門會議演講

茹國烈於閉門會議演講

隨著亞洲各地大型藝術中心如雨後春筍冒起,亞洲表演藝術生態亦隨之變化。西九文化區管理局表演藝術行政總監茹國烈形容,未來十年是「場地大爆發」的年代。全新落成的場地為避免淪為觀光拍照的佈景或高檔次消費的代名詞,必須搜羅高質素的演藝節目,孕育自己的特色。由現時場地不足令節目無處上演,到將來場地要主動出擊尋找好節目,製作人作為場地與藝術家之間的橋樑角色將進一步強化。未來亞洲表演藝術圈將會是製作人主導的年代。茹國烈期望將來的西九文化區不單提供表演藝術場地,更要透過參與創作、建立學習團隊、組織文化交流成為匯聚製作人的平台與樞紐。

作為新一代的場地管理者,他又能否提供足夠的彈性,與獨立製作人展開對話?西九文化區又如何能培養管理人才,去配合場地與製作人合作關係的轉變?大家拭目以待。

(圖片來源:西九文化區管理局)

(西九製作人網絡會議及論壇 x 立場新聞合作系列)

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