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我們都渴望有一個大人,教會我們如何做一個大人

2017/10/24 — 13:55

「在2016年,就無牌小販被定罪的檢控個案共有14372宗。截至2016年12月底,本港約有 1454名無牌小販。」— 這是我在為大丈夫的劇場版寫文本,所做的Fact Check(食環的官方公佈),換句話說,平均每個無牌小販一年被檢控9次。

有人會說,那是無牌的小販無牌在先,所以得被檢控;為什麼不交租上舖?這種說法充滿著:「何不食肉糜?」的意味。時代變,價值觀也各異,所有人,所有事,在以不同的軌跡 Moving On,來自四面八方的邏輯和說法,衝擊著我們。

但我所知道的是,每個終日逃亡求生的小販,搵食背後,也各自有他們的故事和人生哲學。

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「艱苦都也不可以馬虎」-當我們製片去接觸賣碗仔翅的真實小販黃先生時,他是如此友善地協助我們,如此為著呈現他的「搵食戰車」而執著,弄了一鍋真實的碗仔翅和材料;因為我對廚藝、煮食非常心虛,於是拜託製片去查明所有煮法、手勢的處理,最後我們的製片助理以求拍攝的實感,認識地跟著黃先生學削魚肉了。

為此,擔演父親的嘉華哥說過,這些細節,和製作大小無關,很難得。

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社會教育我們對很多事情只用理論去解答,但人需要和缺乏的,是「常情」。

想寫想拍的,是關於「用對手搵食」生存的人們,有着各種不為人知的技巧和辛酸,也有着其培育下一代的理由和邏輯。不求同情,只求同理。

我已很久沒有為MV撰寫文本。

劇本中像老生常談的生活細節與對話,存在於「用對手搵食」的上一代人與被「咁辛苦養大」的下一代人之間。

故事中「用對手搵食」的「大人」,正是社會中許多被過度期望的父親/丈夫/男人,時而頂天立地,時而能屈能伸,也就如今天於城市中,玩著生存遊戲的我們。

然而在我的理解裡,大丈夫並不純粹局限指向男性,而是一種人格,一種修為。富貴很遙遠,到底是否真的能做到「貧賤不能移、威武不能屈」的「大丈夫」?面對各種變遷、價值觀的衝擊,我們又是否真的一句:「冇嘢喎⋯⋯」(大丈夫/だいじょうぶ)就能撐過去?

「用對手揾食」的父母常說,供養我讀書識字,就是希望下一代人「有得揀」,然而用着寫字創作的生存技能,卻終日在做着「揾食維生」的事,偶然,我會像戲中的少年岑珈其,覺得自己很廢。

MV版本中,少年在天台的吶喊,是剪接時才決定放在開首,感覺有點像動畫片中小孩遇上怪獸時呼喚心中的英雄(大丈夫),可是看向這個城市,大丈夫真的存在嗎?

存在哦,至少在這個影片裡。少年身邊有著這麼一位大丈夫,也許不是萬能的英雄(但有型、溫暖如嘉華哥),勞動營役,甚至活得卑微,但他會在少年軟弱沮喪時挺身拯救,將少年被摔得支離破碎的意志,撿拾起來。

說些什麼吧,做些什麼吧,即使不知道有沒有用,即使我們都知道「這個世界很多事情不是盡力就能改變」,但「要是沒有盡力,我們都沒有資格說這句話」。文本中的父親,給予少年屬於上一代人的良善價值觀,寫的時候自覺也許不是什麼了不起的說法;但經過嘉華哥的真摯演繹,卻有足夠力度讓我再次自省思量一些對白的意義。

創作是一個自我拯救的過程,兒子的每一句,都是作為徬徨青年感到軟弱無力時的話;父親的每一句,都是作為徬徨青年渴望聽到大人對我們說的話。

願活得像個少年般敏感,要是我們無可避免要成為大人,願像個大人般珍惜下一代。

 

Supper Moment大丈夫 Official MV (精華版): 

主演:
爸爸:林嘉華 林嘉華 Dominic Kar Wah Lam
兒子:岑珈其 KaKi Sham 岑珈其
攝製: Dumb Youth
編劇及導演: Heiward Mak 麥曦茵
製片:唐素茵 Joanne Tong
導演助理: Down Wong
製片助理:呂志文 Dick Lui
美術總監:霍佩詩 Zeuifok Ce
美術助理:陳詩諭
化妝及髮型:鍾嘉敏 Carmen Chung

攝影師:李嘉豪 Ka Ho Lee
攝影師助理:夏晉賢 Somememento
燈光師:鄧鎮洪 Spike Tang
燈光助理:袁運登
收音師:徐慧雅 Beep Chui
剪接:麥曦茵
音響設計及混音:葉俊豪 Ricky Yip
後期製作助理:黃志邦
劇照:Sy Choi
宣傳物料平面設計:Raincoat Lam

演出:
老總:何漢聲 Isaac Ho
兒子(童年):梁逸賢
食物環境衛生署 衛生督察:余健生 
食物環境衛生署 衛生督察:吳肇南 Alz Ng
學生:周翰林 Lam Chau
欺淩者:謝竣宇 Jason Tse
欺淩者:郭兆權 Aaron Kwok 
林俊軒:欺淩者 Hin Lam

特別鳴謝:
小販叔叔:黃先生
片名設計:華戈
南哥

#我們都渴望有一個大人教會我們如何做一個大人 
#大丈夫 #Suppermoment #林嘉華

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