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【書籍設計】書籍設計,不只設計 ② — 細字迷思

2019/2/19 — 9:39

老師曾因某封面上的文案詞,告誡我說:「這細字根本不是給人閱讀的,只是裝飾!你身為設計師,設計出給人閱讀的書是你的責任!」

前一篇提過,作為書籍設計師,我們不能只專注創作,忽視出版業界相關人士的意見,盡可能仔細了解每個範疇。

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設計師是一種專業,我們比較對完美偏執、比較堅持、比較霸道;因此有時的確會出現一些盲點。其中一種普遍通病是——「細字迷思」。

◉ Small is Beautiful?

自問自己不太有這種「細字病」,心裡並沒有「Small is Beautiful」的美學原則。但好像坊間有一部份設計師心中潛藏有這種「細字迷思」。不論造書、做海報、做包裝,他們也覺得字細細的放才好看。

我不是說「細字」一定不可行,我想說的是「分眾」,看清楚自己設計的產品的Target Audience,若然設計品是給年青人看的,當然字體細一點沒問題。

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大家看看日本設計雜誌《+81》,它的內文字永遠是5pt、6pt,讀者依然覺得沒有問題,依然覺得可讀、而且好看。因為他們的目標讀者是設計師、是年青人,很大程度上受眾不只閱讀文字,而是繁花似錦的版面設計與圖像,因此這樣的設計很合適。

◉ 設計師的同理心

相反,若我們的書的目標讀者群是中、老年人,我們所用的內文字體就不能太細了,我們真的需要有「同理心」,體諒上年紀讀者的便利與需要。

有時,我們會造到一些歷史、文化題材的書,很多年紀較大的讀者在閱讀,所以選擇字型尺寸大小時,我們更加要顧及他們的需要。若然字體太小或太幼,也會看得很累。

我曾經設計過一本書,作者是九十多歲的老人家,而對該題材有興趣的也通常是上年紀的讀者,書中內文尺寸是我「認為」正常舒適的9.3pt。可是,出版後作者及市場部同事皆反映,內文字偏細了,老人閱讀起來有點困難。所以說,設計師每造一本書也是一次經驗的累積,從中學習需要改善的地方,讓下次溝通得更好、做得更完滿。

或許有設計人認為,用細字好像比較好看,比較Decent、比較Elegant,我想說,這只是迷思,這是給設計不夠水準的低手開脫的理由。我們是設計師,是給讀者服務的,造出來的書不為人看,只為漂亮,怎樣也說不過去。不是說「大」就好、或「細」就好,說的是了解受眾的需要,設計合適尺寸給適合的人。

我相信,設計是需要學習,也能學習的。書籍設計師更需要了解各層面的限制與需求,再以美學概念包裝,製作出User-Friendly的耐閱商品。因此,我們更加要抱有「同理心」,理解作者與讀者的心情,體諒同業的處境。

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