立場新聞 Stand News

超越愛情境界的「七月與安生」

2016/10/30 — 11:18

《七月與安生》劇照

《七月與安生》劇照

我對同性戀沒有偏好或偏惡,一生只喜歡女人,但自小耳聞目睹,或是看書和電影,總覺得兩個女人戀愛(其實也不一定是情慾的關係,而是愛恨交織、甜酸苦辣全拌在一起的感情關係)比兩個男人關係浪漫好看,也教人響往。譬如說,李安的「斷背山」和「囍宴」便頂多好看而不感動。你可以說我性別主義,我𠄘認,可能是因為女人本質上真的比男人優秀,重情多於重性,在層次上,情始終比慾崇高一點。

今天去看了曾國祥(曾志偉兒子)執導、陳可辛監製的「七月與安生」,有驚喜的感覺,不敢相信一個男人(還要是港男)可以拍出這樣好看又耐看的電影,對女人和女人親密關係(還要是兩個大陸女孩)竟然可以拿揑得那麼細膩到位,感人肺腑,教我這個大男人看到最後也有想哭的感覺,而電影技術之純熟,蒙太奇之運用得心應手,時空交替揮灑自如,小說和現實交疊,真真假假難分,絕不似一個新導演的作品。有時間,我會再多看一次,因為自己想重溫觀映時那種感覺,戀戀不捨。

這是一個兩個十三歲便相遇相識從此彼此的生命便再不可分割的故事。兩個女孩家庭背景相異,性格截然不同,注定成長後定必走上不同的人生路途。七月(馬思純)生於中國城市(鎮江)一個典型小康之家,父母疼愛,生性純良,如果沒有遇上父親早死、母女關係惡劣、缺乏關愛因而生性叛逆不覊的安生(周冬雨,名實不符,她從不想安生,希望二十七歲就死去,結果反而流浪漂泊過後,結婚安頓下來,不想二十七歲便死去),相信便會遵從母親的教誨,上大學,畢業後找份安穩工作,二十六歲跟疼愛自己的男人結婚,二十七歲生孩子,三十歲與丈夫一起買房子。誰料因為一個大家都愛的而他又兩個都愛的家明,改變了自己的性格和下半生,和安生掉換了雙方的人生軌道,結果未到二十七歲,便因為産下與結婚前逃婚的家明(其實是她要求家明逃婚,讓她有療傷借口離開她一生從未離開過的家郷和父母,流浪天涯,重新走過她一生最愛的女友安生十八歲後為讓家明給她而放逐自己的生命軌跡)懷孕的女兒失血過多離開這個世界。

廣告

兩男一女和兩女一男的愛情故事及結局是完全不同的。前者我看過最好看的「神槍手與智多星」,羅拔烈福、保羅紐曼、嘉芙蓮露𢇁演出,兩男是好友,女人兩個都愛,綠楊移作兩家春,難得的是三者之間的關係十分瀟洒,只有愛和喜悦,沒有痛與恨,博愛得很。但「七月與安生」卻複雜得多,兩個女孩愛得深,已超越了情慾和友誼的層次,真正做到既愛且恨、互相犧牲成全對方的境界,遠比與她們兩者都有情慾關係的家明之男女關係,神聖得多,更令人神傷。

在這個真愛已經愈來愈少的世界,你要是還相信和響往愛情,或是希望真正了解女人最美好的一面,這部電影值得推薦,女孩子更加要看,尤其你選擇跟一個男人一生一世之前。我一邊看,一邊想起兩個小孫女,她們未來的愛情道路會是怎麼樣的呢?恐怕我也未必可以看到。可惜的是,她們還未懂性,否則一定會帶她們看一遍。

廣告

後記:周冬雨做張藝謀的「山渣茶之戀」的時候,初出茅廬,演技相當清澀,甚至可說不懂演戲,今次可謂脫胎換骨,教人刮目相看。她有點像周迅,就是那種驟眼看不漂亮的女孩,卻性格鮮明,愈看愈有味道,也是一個變化多端和耐看的女孩,可塑性甚高。這種氣質的女孩,只有大陸和台灣才有,香港土壤不同,出產不到,我從未見過。反之,馬思純清秀漂亮,端莊大方,很容易入俗眼,但中國大陸放眼皆是,不覺突出,然而戲也做得不錯,不慍不火。

在集體主義的中國,這種充滿個人主義的作品其實有進步意義,有利個人解放心靈,這才是貨真價實的文化抗共。

作者facebook專頁

發表意見