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2017 年我最喜愛/失望的 10 部電影

2018/1/2 — 11:42

 新年伊始,先來個上年度觀影總結。年終一連幾天寫了個人最喜愛的 10 部首輪電影和經典影片,也寫了最失望的 10 部作品,現在一拼合成長文,附上幾條文章連結(文中附有連結的影片名稱,按進去都可讀到小弟拙文),與各位分享。不知道大家印象最深刻的電影又是哪些呢?

重看自己今年看過的電影日記,有些影像在腦中縈迴不斷——不是喜歡,而是失望或討厭。以往沒有寫過年度失望/討厭電影系列,今年倒也可談談。說到失望,那也要先有期望,像《變形金剛:終極戰士》(Transformers: The Last Knight)之流,本來就預期是爛片,也就沒有失望(沒有想像中恐怖,是否也算失望?),有些是全無期待地入場(也對創作者沒有認識),如新房昭之的《煙花,應該和誰看?》,雖不太喜歡,也沒有太大感覺。有些作品顯然是令影迷失望的,如吳宇森的《追捕》,但換個心態看,不無趣味,也就沒有上榜。至於像《追龍》、《建軍大業》、《戰狼 2》一類,看後感到的依次是憤怒、嘔心、恥笑,就不止是討厭的層次了。以下十部電影,則是觀影前曾有期待,但最終感到不悅的。其實都是有一定水準甚至拍得很不錯的作品,但有些是我認為創作者可做得更好(只是失望不至討厭),有些是出於自己的錯誤期待(所以是自己的問題),有些是被吹捧過度(只喜解讀符號卻避開評斷優劣),和上述的爛片大有不同。純粹主觀,隨便說幾句,不喜隨便插。排名有分先後︰

2017 年最令我失望/討厭的 10 部電影

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10、《第一夫人:積琪蓮甘迺迪》(Jackie,dir: Pablo Larraín,2016)

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不懂形容導演這次採取的敘事方式和影像風格(似乎和他其他作品不類),感覺很詭異,但那和故事想呈現的人物形象不見得有很緊密的關係,他大可不用這種方法的(還有那險奇的音樂)。也許只是不習慣吧。

9、《鄧寇克大行動》(Dunkirk,dir: Christopher Nolan,2017)

因為在【香港 01】撰文批評這套戲,莫名其妙地引發了甚麼「第一次影評世界大戰」,肯定被影評界的有識之士在背後笑到面黃,我那時候寫的幾篇爛文(連結︰一、二、三)才令人失望/討厭吧。其實我不特別討厭路蘭,只是認為他未臻第一流之境而已,《鄧寇克大行動》想起來不算很討厭,路蘭還是拍出成績的,只是觀影時被未停過的吵耳配樂和觀影後讀到大量不知所云的文章弄得煩厭。

8、《第三度殺人》(The Third Murder,是枝裕和導演,2017)

和《鄧寇克大行動》一樣,《第三度殺人》絕對不差,甚至拍得挺不俗的(不少影評人和影視雜誌都將這兩者列為為年度十佳,我覺得也是合理的),但我覺得導演的處理手法未能妥善地(甚至混淆了)呈現他想表達的主題。不是眼高手低,只是不夠凝煉、精銳啦。

7、《美麗有毒》(The Beguiled,dir: Sofia Coppola,2017)

這才是眼高手低之作。不要和原版比較了,蘇菲亞哥普拉再拍二十年也不會有唐薛高(Don Siegel)的功力,只是想不到蒼白乏力到這一地步。當我庸俗,只想看幾個女主角的鬥戲角力,但導演似乎連拍明裡暗裡的勾心都不行啊……

6、《美女與野獸》(Beauty and the Beast,dir: Bill Condon,2017)

今年票房收入最高、評價最高的電影之一,卻也是最名不副實的作品。不是選了個比較獨立敢言的女演員,就算是賦予了影片新角度啊。和之前三四個電影版相較,今次這套《美女與野獸》其實更加保守,拍得又平平無奇,鏡頭亂移亂動,有甚麼好看的呢?

5、《雷神索爾 3:諸神黃昏》(Thor: Ragnarok,dir: Taika Waititi,2017)

說過了,我無法接受將「諸神的黃昏」拍成弱智喜劇。簡直是侮辱。

4、《牛奶佬魔幻戀曲》(On the Milky Road,dir: Emir Kusturica,2016)

不過,拍喜劇,觀眾還是開心的,總不像庫斯杜力卡這次拍戲自爽,摟著莫妮卡貝露琪(Monica Bellucci)亂來一通,開心到佢呢,還要觀眾覺得佢好醒﹗豈有此理,去你的魔幻寫實、黑色幽默,還說甚麼巴爾幹,做導演可以這樣任性嗎?那我也要做導演(甚麼?)啦﹗

3、《今晚打喪屍》(Zombiology: Enjoy Yourself Tonight,盧煒麟導演,2017)

對新導演不應該太嚴苛,但這部戲一直看就一直只想打人。不是自稱為 Cult(或他人吹捧為 Cult),就可以蓋過許多荒謬的處理和可怕的缺失的。下次不妨試試拍動畫片,戲中那段動畫倒是今年最出色的港產段落之一。

2、《血觀音》(The Bold, the Corrupt, and the Beautiful,楊雅喆導演,2017)

如果純論電影水平,其實這部戲不應「被」列入最失望/討厭片單的。可是那座金馬獎最佳劇情片獎,還有事後過份讚揚之聲,都不禁令人搖頭。這可能是一個可供文化研究、歷史回顧的好題目,卻非甚麼「高度完整」之作啊。

1、《母親》(Mother!,dir: Darren Aronofsky,2017)

年度最討厭電影,一直睇一直嬲。從自以為是到自以為神,戴倫阿羅諾夫斯基令人討厭的指數已升上神級了。一部好電影必定可引起不同角度的閱讀,但可引起不同角度的閱讀的電影,不代表就是好作品。看電影不是寫論文。有些電影,就像有自以為是教授的人用力按你的腦袋,逼你以其著作為題目交論文功課般,他的親娘真的多得佢唔少,唉。

 2017 年我最喜愛的 10 部經典重映/私映

一如以往,出入戲院、在家睇碟,看的都多是昔日經典、舊時佳作,今年也不例外。香港近年大小影展越辦越多,或商業或獨立或有文化機構支持,影迷身心俱疲,但幸好能看到的確實有不少值得在大銀幕一賞再賞。今年選了以下十部,排序的依據並非電影名氣或水準,純粹以個人觀影時的感動、滿足、驚喜感覺為據而已。下一篇,就是今年看過的十大最喜愛新作啊。

10、《電影萬萬歲》(Salaam Cinema,dir: Mohsen Makhmalbaf,1995)

今年「夏日國際電影節」的「大師班」環節,主角就是著名導演麥馬巴夫,當晚一口氣看了兩部選片,第一部《撒恩達之夜》(The Nights of Zayande-rood,1990)我精神不佳,睡了大半,第二部《電影萬萬歲》卻看得非常精神。在虛虛實實間作辯證,伊朗導演優而為之,麥馬巴夫玩得相當出色,戲中的「演員」到底是真是假?這是藝術還是真實人生?哈哈,誰又能夠說清?

9、《西力傳》(Zelig,dir: Woody Allen,1983)

這則是另一種「虛虛實實」了——故事全然是虛構的,但放在真實的時代背景,穿插舊日新聞片還請來知名學者扮受訪,瘋狂好玩得你寧願相信這是真。活地亞倫說變就變的電影戲法,玩得如此出神入化,影史上可數不出多少部同等水平的奇作來。妙到毫巔﹗

8、《野獸的青春》(Youth of the Beast,鈴木清順導演,1963)

年底「香港亞洲電影節」做鈴木清順導演的小型回顧,觀眾多鍾情「大正三部曲」,我倒特別喜歡他在六十年代反轉類型片的奇作,花艷大膽的用色、精妙複雜的調度,這是黑澤明《用心棒》(Yojimbo,1961)的當代小混混版吧,可是絕對不遜前輩的精彩﹗

7、《千言萬語》(Ordinary Heroes,許鞍華導演,1999)

以政治人物和各色小人物為主角的香港電影長片(而又非類型片種的),我看得不多,對上一次可能已是崔允信的《三條窄路》(Three Narrow Gates,2007)了。許鞍華這部名作我到最近才第一次看,驚呆了,可證自己對香港電影、歷史與社會之不熟悉,慚愧慚愧。許鞍華對故事中各個人物的處理都不輕率,不隨意認同或批評,可堪咀嚼。好看。何況還有李麗珍呢。

6、《亂世兒女》(Barry Lyndon,dir: Stanley Kubrick,1975)

寇比力克的電影之於我,不是五體投地的崇拜,就是總像隔了一重的疏冷距離。《亂世兒女》是介乎兩者之間的特別之作。不懂說出很具體的感受,我只記得在夏天看完這部電影後,我每晚聽那重編韓德爾(Georg Friedrich Händel)的主題音樂,足足一個月。

5、《心外幽情》(The Age of Innocence,dir: Martin Scorsese,1993)

我們都愛馬田史高西斯導演。這毫無疑問是老馬最出色的傑作之一。對我來說,《亂世兒女》無疑更大氣磅礡又陰沉情長,技術上也有重要開拓,但《心外幽情》整體上可更加靈妙動人、精細餘味長啊。

4、《慕雪德》(Mouchette,dir: Robert Bresson,1967)

布烈遜是我心目中最佩服的三位導演之一,但其實我尚有兩三部作品未欣賞,這是其中之一。最近購得原著小說的中文版,可以比較、研究一下了。

3、《薩爾瓦多》(Salvador,dir: Oliver Stone,1986)

年初為本地影迷組織的「史高西斯電影學院」準備映後談,主題是「史詩大陣仗」第三回︰《生於七月四日》(Born on the Fourth of July,dir: Oliver Stone,1989)」,為此看了幾部奧利華史東的前期作品,最深印象是這部談者不多的《薩爾瓦多》。是的,我認為他最出色的電影,不是贏得奧斯卡的《殺戮戰場》(Platoon,1986),而是這部《薩爾瓦多》,後者說盡了那戰爭與政治的骯髒和混亂,左左右右在美國後方你爭我奪,結果最慘的仍是平民啊。

2、《一九零零》(Novecento,dir: Bernardo Bertolucci,1976)

貝托魯奇長逾四小時的史詩傑作。那是由「自主映室」主辦、香港意大利總領事館文化處協辦的「經典細讀」放映,第一次看到,35mm 的畫質驚為天人,是在家中看影碟絕對無法重現的層次,而且故事、調度、演出都無懈可擊,真的幸運沒錯過這部傑作呢。歲月,就是滄桑。

1、《天國與地獄》(High and Low,黑澤明導演,1963)

提到黑澤明,最先想到的總是《羅生門》(Rashomon,1950)、《七武士》(Seven Samurai,1954)、《亂》(Ran,1985)等國際知名的傑作,這些都是印象深刻、極為嘆服的,但我其實更喜愛他的類型片,或曰借類型片發揮的言志之作,如《野良犬》(Stray Dog,1949),也如這部《天國與地獄》。從開首的室內操戈戲,到中段的警匪鬥智片,再到最後罪犯自白的心理描寫,三段都各有特色,匠心獨運處,當今任何一部電影只要達到其中一段的成就,已堪稱為佳作了,何況是三者結合得恰到好處﹗同期還看了《赤鬍子》(Red Beard,1965),同樣是絕佳之作,但更愛的卻是《天國與地獄》呢。

2017 年我最喜愛的 10 部首輪電影

2017 年看了 197 部長片、12 部短片,其中有 13 部長片是從前看過或短期內入場重看的。這數目竟然比去年稍多,對深度影迷或電影研究者來說還不算理想,但要平衡生活和觀影興趣,現在已是有點透支了,來年也許要減少觀影數量(但「萬惡」的 Cine Fan 不久前又出招,一二月時間已排得滿滿的……),多籌劃人生吧。當然,電影史一百二十年,即使每年精選三十部各國代表看(已是三四千之數),也只能勉強說是有初步的認識(這數目其實就是高達、杜魯福當影評人時的觀影量,現在又過了六十年,數量更是加倍),自己從大學開始立志於電影,本來計劃在四十歲前達到這目標(其實目前觀影量已早達三四千,當然這是將平日消遣娛樂不用腦看的爛片都算進去了故許多大師、名家及其他有重要意義的作品仍是未看啊),否則爬格子起來也感心虛吧。認識太淺,當影評人就不稱職了。看電影不像讀書,來回戲院要時間,即使在家看影碟也不宜時停時看的,但人生有許多目標,電影方面固然是要繼續努力,但始終不能是唯一啦。

談本年度十大最愛電影前,也說說其他印象深刻的。總括而言,自己挑選買票入場看到的影片,滿意的比討厭的多。《一路順風》(Godspeed,2016)、《天煞異降》(Arrival,2016)、《月亮喜歡藍》(Moonlight,2016)、《一念無明》(Mad World,2016)、《逆權司機》(A Taxi Driver,2017)等都是坊間大讚、評論盛譽的,各有可欣賞處,但我總覺得有這裡那裡的缺失,又或稍欠成為真正經典的魅力;至於《槍狂帝國》(Miss Sloane,2016)、《原諒他 77 次》(77 Heartbreaks,2017)、《猿人爭霸戰:猩凶巨戰》(War for the Planet of the Apes,2017)、《明月幾時有》(Our Time Will Come,2017)、《心跳紐約》(The Only Living Boy in New York,2017)、《銀翼殺手 2049》(Blade Runner 2049,2017)、《烈焰雄心》(Only the Brave,2017)等,雖都有明顯問題,成就也稍遜於上述作品,但我頗為喜歡,有些還很快就寫了賞析的文字,算是對好片有點交代。《從前.現在.將來》(Things to Come,2016)、《思.裂》(Split,2016)、《無名女孩》(The Unknown Girl,2016)都不俗,可惜當時沒有時間詳細述說。《馬克白夫人的誘惑》(Lady Macbeth,2016)我不太懂得欣賞,掌握不到兩主角的動機,也無法圓辯故事的漏洞,後來與讚賞這部戲的前輩討論,也不大了了,惟見友儕間風評也不俗,想來是自己還是有些東西未想得通透吧。

今年看了兩部邱禮濤、兩部洪尚秀。邱禮濤今年共有四套電影上映,非常厲害,華語片壇無出其右,可惜我只看了其中之二,幸好是比較可觀的兩部,感覺也不錯。看洪尚秀彷彿是每年一聚了,其非線性敘事、長時間鏡頭、沒醒沒醉的演員表現,都是其招牌風格,如今他玩得更輕鬆自如了,觀影時是有趣的,但就是喜歡不來——他戲中的美女們雖然獨立自主有性格,然而總墮進無賴男們的生活裡,就是能灑脫地走出來,一套復一套這樣拍法終究令人納悶。超級英雄片繼續泛濫,我雖然都喜歡看,沒一套真正出色的,倒是《神奇女俠》(Wonder Woman,2017)和《佔.誘神奇女俠》(Professor Marston and the Wonder Women,2017)令人最為難忘,姬嘉鐸(Gal Gadot)和貝娜希夫卻德(Bella Heathcote)實在美得太過神奇,兩套戲隨便挑十分鐘看都是那麼賞心悅目(但全片重看就免了);記得小時候看《正義聯盟》相關動畫(Super Friends,1973-1986),神奇女俠就只像中年鄭裕玲般的大家姐,毫不吸引,現在看了兩部真人版電影,前者令人著迷,後者使人知道這經典漫畫角色的緣起與意涵,理解就立體、豐富多了。說起來,今年寫過的少數非電影賞析類型的文章,其中之一就是為【立場新聞】哲學版寫的〈從神奇女俠的腋窩說起〉,那其實是我不熟悉的範疇,獻醜不如藏拙,就不敢多寫了。

不詳細寫個人書寫總結了,不是甚麼認真的作者,沒資格談這個,只簡單說幾句。在【香港 01】寫了 26 篇電影博評,自己寫後供稿到【立場新聞】的也近 20 篇,也沒有哪篇敢說是很滿意的,最快意自然是寫了兩篇談《星聲夢裡人》的經典彩蛋兼賞析文字(連結︰一、二),但其實那陣子在 Facebook 隨心暢言對這部戲的讚美,自己更為滿意。暑假寫了三篇長文批評《鄧寇克大行動》,竟然獲得不少問候和關注,還有其他傳媒如《明周》報道,也真是受寵若驚,但其實過程中對自己也沒甚麼得著,倒是在九月在 Facebook 與網友們討論何謂「影評」,你來我往了數天,自己思考得更多,那時候的胡說八道,現在想起也覺得慚愧,自己想得太粗淺了,但這次事件除了自感不足,也更確定了自己想走的路向。雖然,懶惰的我還是沒甚麼改變可言。自己曾說想在暑假完成的書寫計劃,結果只寫到七八萬字,開學了就完全停頓了,希望今年能真的完成吧。

好了,終於要開始說十大至愛。在此先得強調,這是十大至愛,並非十大最佳,主觀先行,只談喜好與感想。一如以往,2016 年的外語電影往往要到 2017 年才在香港看到,因此片單中大半都是 2016 年的作品,好像稍舊,但也沒辦法了。上年寫〈2016 年度我印象最深刻的 10 部電影〉,我並沒有為十大至愛排次序分高低,今年就嘗試分出試排名吧,當然有時候也難以分得清,反正並非客觀評論,排名不必看得太死啦。

10、《非正常械劫案》(Hell or High Water,dir: David Mackenzie,2016)

《非正常械劫案》未必是泰萊舒列頓(Taylor Sheridan)「邊境三部曲」劇本中最出色的,卻是將他的文字演繹得最完滿的一部。《毒裁者》(Sicario,2015)全賴丹尼維爾諾夫(Denis Villeneuve)的視覺風格支撐、發揚,本身缺憾明顯;他自編自導的《風河谷謀殺案》(Wind River,2017)又稍欠神采,就是有最可人(所謂 Gfable?)的伊莉莎伯奧遜(Elizabeth Olsen)也不足以列為最愛。《非正常械劫案》其實也非絕佳之作,但一來西部無法無天的荒野氛圍很對我的口胃,二來基斯派恩(Chris Pine)無論如何比謝洛美維拿(Jeremy Renner)帥氣有魅力,演技也細膩多了,不只是木獨裝深沉。善惡到頭未有必報,何況善惡如何能定,也難脫社會制度和叢林法則的掣肘吧。繼續只知炒樓炒地皮,終有一日會出現「非正常械劫案」……

9、《我,不低頭》(I, Daniel Blake,dir: Ken Loach,2016)

堅盧治始終有火。在香港,就是近年所謂社會關懷的電影,始終仍是太 melodrama 了,不是說 melodrama 不好,我自己就很喜歡看,而是嫌其不夠紮實,著重話題性而非人物的真實想法。看《我,不低頭》食物銀行的一場,樸實自然,觀眾卻也看得淚千行,引人各自反思,這才是真正的控訴。

8、《大佛普拉斯》(The Great Buddha+,黃信堯導演,2017)

小人物的悲歌又豈止在西方。香港似乎拍不出這樣的黑色幽默。數日前香港才正式公映,看完後立即在自己的電影專頁寫了幾句,也隨即列入十大最愛片單,此處就不重覆讚語了,只好再三呼籲︰一定要入場看這部奇片﹗

7、《盧根急轉彎》(Logan Lucky,dir: Steven Soderbergh,2017)

應該是十大至愛中唯一的「爽片」吧。史提芬蘇德堡復出拍長片,名家一出手,便知有沒有,《盧根急轉彎》之輕鬆活潑、遊刃有餘,今年再找不到第二部可與之相較的商業娛樂佳作來。事實上,雖說這是偷盜片(Heist film),蘇德堡拍出了性格,也有言志的社會批評;有親情溫情、有黑色幽默、有奇門妙計、有玩轉類型,融和得恰到好處,要知道甚麼才是「功力」,請看這部戲吧。

6、《沉默》(Silence,dir: Martin Scorsese,2016)

馬田史高西斯圓夢之作,雖未能算入他最好的作品列,畢竟是影迷期待的。看完電影,立即找來小說一讀,史高西斯的信仰相對堅實,不如遠藤周作始終都抱懷疑,但除了結局,也不算很偏離題旨,台灣影評人湯以豪認為老馬「從強者與弱者的辯證,轉移為信者與疑者的抗衡」,我同意,但老馬對吉次郎心理的呈現,也算是交了功課,在同類電影中(能入主流的)也算少見了。

5、《爸不得妳快樂》(Toni Erdmann,dir: Maren Ade,2016)

其實我不能說很能投入這部戲的敘事節奏,這種幽默感(姑且無知、籠統地說是「德國式」吧)於我太有距離了,但一直看下去,過了兩個小時,忽然一首 “Greatest Love of All",雖是似懂非懂,但又感到豁然開朗,完全能體會到女主角的心理,動人欲淚,惠勒(Sandra Hüller)強大的演繹絕對是今年最無畏勇敢的銀幕表現,一曲就打進我的五內。

4、《殘影》(Afterimage,dir: Andrzej Wajda,2016)

華意達的遺作,是教我們如何在強權下有尊嚴地活著的生命與藝術之書。難得的是他拍起來並不一味深沉,清麗光亮的畫面中有的是青春,卻以成熟老練的智慧觀照著。在黑暗中不屈現光輝,這就是電影大師。

3、《編寫美好時光》(Their Finest,dir: Lone Scherfig,2016)

是的,我們大可說朗舒菲導演的戲總是愛「灑狗血」,但我無法忘記一直看時共哭了四次的真實感受。以藝術性而言,這可能是今年十大至愛中的最弱的一部,但也肯定是感人至深的作品。對比那部虛偽、機械的《鄧寇克大行動》,《編寫美好時光》的人物實在真誠可感得多。這句話可能已說濫了,卻是最貼切的形容︰這部戲,就是給電影最好的情書。

2、《情繫海邊之城》(Manchester by the Sea,dir: Kenneth Lonergan,2016)

不止是十大至愛,如要評十大最佳,這部戲理應也是第一。劇本細膩到這個地步,演員的演出如此無懈可擊,整體完成度高妙得仿如一切自然而成,正如戲中所用的那首影視界反覆放得略有點濫的 “Adagio in G minor",都能找到最熨貼感人的位置,太厲害太厲害了。是悲傷的故事,卻最惹人愛憐。

1、《星聲夢裡人》(La La Land,dir: Damien Chazelle,2016)

哈哈,我本來在猶豫,要不要列《星聲夢裡人》為年度第一至愛呢?回想在一月看優先場,驚為天人,奔走相告,然後正式上畫後,在一個月內再呼朋喚友一起入場看了兩次,很久沒試過這樣為一部電影著迷了,但如果今天再重看,是否仍會這麼興奮、感動?我自己也有懷疑,但又何必掩埋、低貶自己當時的真實感受呢?愛就是愛,就是日後褪了色,畢竟曾是最愛過,就像故事中的主角,最愛就是最美,不是嗎?這部戲在香港的評價挺有趣的,起初好評如潮,影評人紛紛發掘影片中的致敬對象(我也貢獻了兩篇),不久抽水的文章多了起來,借故事大談甚麼「港女」現象,又或重覆老舊的愛情與麵包論調,然後到了奧斯卡頒獎禮為之加冕前後,當歐美影評開始批判這部電影,本地也多了從性別、階級、種族的角度論述(例如電影只強化了男主角「教化」女主角的荷里活傳統、批評白人「拯救」黑人爵士樂的自大設定,等等),當初的好評彷彿轉瞬過氣,若仍大讚,就是膚淺不進步。我不是不同意這些分析,平日閱讀的方向也是以此為主,但始終並非自己最關注的題目。為甚麼我們喜歡看「電影」?就是因為喜歡「看」電影啊。從甚麼時候開始我們(在賞析或評論中)少講自己的 cinematic pleasure,戰戰兢兢只聚焦文化研究或各種操作的意識型態?大家還記得自己是因為那刻凝視、那次微笑、那行淚水、那個 track shot、那記 match cut 而對「電影」念念不忘?寇比力克有言 “A film is - or should be - more like music than like fiction. It should be a progression of moods and feelings. The theme, what's behind the emotion, the meaning, all that comes later",「評論」愛談後者,我永遠更重視前者。扯遠了,但年初寫《星聲夢裡人》已夠多了,在此只覆述這句︰〈City of stars〉的歌詞︰“A rush. A glance. A touch. A dance",一刻的觸動就是永恆。《星聲夢裡人》無論有哪些缺點,其中幾場戲不論從主觀看、以客觀論,都是近年影壇少有的 magical moment,教人如何不愛她?

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