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畫面固定 演員講獨白交足戲 《29+1》具美學特色與成就

2017/6/1 — 23:46

《29+1》劇照

《29+1》劇照

彭秀慧於2005年起自編自導自演舞台獨腳戲《29+1》,分飾兩個角色,十年來在香港、北京等地演出六十多場。2017年,該劇由彭秀慧拍成電影,維持舞台獨腳戲特色。周秀娜以第一身自述,她同自己講,間中對鏡頭向觀眾講,而另一方面,周秀娜看鄭欣宜日記,而前者並代入後者角色,讀出文字,便成獨白。另一方面,鄭欣宜以錄像來自我介紹,自然亦是講獨白。

全片大半篇幅,由兩位主要女演員(周秀娜和鄭欣宜)講獨白,並非標奇立異,只是順著舞台獨腳戲劇本自然發展而成,合情合理,無疑建立影片特殊美學風格然。

彭秀慧除了採用大量獨白之外,還指揮攝影師(在網上一時間找不到他的名字)固定鏡頭,以靜態畫面來說故事,而美工人員卻弄到畫面的視覺元素有趣,並輔助表達情節內涵,造出不錯效果。彭秀慧不隨便移動攝影機,只在跟隨演員走位,開展另一段對白或劇情時,畫面才移動。她以場面調度來代替剪接,乾淨俐落。

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彭秀慧演員出身,尊重演員,因此她會以固定鏡頭對著演員,不隨便剪接來打斷演員動作和表情,而她又懂得引導演員,因此各演員臉部表情都交足戲,尤其是周秀娜,表演恰當,實在可喜。整部電影畫面多固定而少移動,風格統一,其美學特色建立得穩固。

不知道彭秀慧是否喜歡楊德昌電影,片中一場戲,周秀娜對著卧在病床的垂危父親傾訴心事,情況如楊德昌《一一》裡一個場面。在該段戲中,卧床的父親有分身在房間後方出現,表現對女兒深切關懷。這場處理,簡直神來之筆,效果很感動人。彭秀慧在此片裡,不只一次使用演員分身方法,例如周秀娜獨自在鄭欣宜家中讀鄭的日記,很投入,而鄭欣宜此時卻出現在房間自己座位裡。其實兩人並不相識,亦沒碰過面,但兩人卻覺得自己能了解對方,心靈好像有感應,編導處理得巧妙。

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《29+1》寫今天香港職場女性情況,觸及事業、愛情、住屋、家人等多方面,頗為貼地,而描寫周秀娜與鄭欣宜兩位女郎愛情故事,皆不落俗套。至於出現絕症,無異悲情,但哀而不傷,並加入摸胸惹笑場面,既感人,又高品味。

音樂方面,簡單琴聲,和選擇歌曲,皆合乎劇情氣氛和固定畫面的美學特色。整體畫面與音樂結合出的美學佳績,在港產片中少見。

寫本文時,剛巧在網上看到彭秀慧贏得法國尼斯國際影展外語片最佳導演獎,正好說明此片風格統一和純粹,美學成就高,得到國際認可。本片是2017年六月前的最佳港產製作,要看下半年有那部作品可突破這個成就指標。

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