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選擇字體的技巧:字體的氣質

2016/4/13 — 17:59

選無襯線體是一種很好的教學。

Akzidenz Grotesk、Univers、Helvetica (Neue Haas Grotesk) 和Haas Unica (Neue Haas Unica) 好像差不多,可是用起來氣質都很不同。

Akzidenz Grotesk 字母筆直跟圓渾的線條合組出來的模樣感覺可愛,並不會像一般人說、無襯線=冷漠的刻板型像。而且粗細對比小,好像有那麼一點點笨重感;可是印刷後看起來就那麼剛好,有「那個年代」印刷品的味道--金屬活字、粗糙紙張帶出原始質感,Berthold 的前總監Günter Gerhard Lange 眼光獨到,選擇了在數位版本上保留這種質感。

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Adrian Frutiger

Adrian Frutiger

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相反,Univers 則是冷靜代表。Adrian Frutiger 透過多種細膩的錯視效果讓它看起來弧線都像筆直,以前沒有仔細看清楚 Univers 的細節,都以為它都是由直線和生硬弧線組成,所以感覺抽離冷酷,像急症室專用的字體,到後來發現原來這另一種人性化線條的另一面。Univers 曾幾何時替 Emil Ruder 把「瑞士設計」運動的意識形推廣出去。可惜今天再看這先鋒設計,失去時代背景後質感看起來總有點過時。

Günter Gerhard Lange

Günter Gerhard Lange

與其說 Helvetica,不如 Neue Haas Grotesk 比較好,因為 NHG 的樣子才是原有樣貌。NHG 的設計師 Max Miedinger 只是一位畫師,並不像 Adrian Frutiger 是一位受正式訓練的字體設計師。所以從字體設計角度來說, NHG 的設計相對粗糙,像 a 曖昧的線條、各字母生硬不自然的弧線便顯得不合理,卻讓 NHG、後來的 Helvetica 在市場上特立獨行。 NHG 可取的,是緊逼的間距所帶來的緊張感和視覺衝擊,為看者帶來視覺壓逼。放在像紐約一類現代城市,無比適合。

Max Miedinger

Max Miedinger

最後 Haas Unica(Neue Haas Unica)是融合了前面多套無襯線體優勢的設計。由於設計時世界已經處於照相排字時代,所以它並沒有像 NHG 分成內文和標題粗細組別的設定,反而設計時候已經考慮是內文字、標題字適合的設計。個人對它覺得不太有感,總覺得用在標題不夠力量、性格不夠鮮明,當內文的時候也就那麼一點點的無聊。不過在企業需要中性的環境,卻是萬能的選擇,這會是像馬、驢子和騾子、越混越好用的概念嗎?

所以,再像的字體,氣質跟帶出的氛圍都不一樣。

選字體並不需要懂得畫字型,也不需要理會它背後的技術含量,反而訓練自己對字體的表情、帶來的版面氛圍敏感,把適合的字型用在適合的設計主題(「適合」的定義由你來決定),就會得到字體的助力,讓工作事半功倍,輕鬆解決視覺溝通、品牌形像問題。

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